在專業(yè)劇場和電視中——偶爾還有電影中，從聘任導(dǎo)演到試演日期之間的時(shí)間可能非常短暫。然而，導(dǎo)演絕不能毫無準(zhǔn)備地來到試演現(xiàn)場，期待看到他所需要的結(jié)果。就像演員一樣，他必須為試演做準(zhǔn)備，對劇本里的每個(gè)角色進(jìn)行一些推測和想象。這些推測之后一定會(huì)改變，但是沒有這些推測幾乎不可能進(jìn)行明智的角色選派。它們是導(dǎo)演形成角色清單的基礎(chǔ)，這份清單會(huì)被送到角色選派指導(dǎo)或經(jīng)紀(jì)人那里，如果是業(yè)余性的或是在學(xué)校，就會(huì)張貼在布告欄上。角色清單是導(dǎo)演必須用形容詞，而不是情節(jié)和目標(biāo)，來描述劇中人物的情況之一。如我們將在第11章看到的，“角色”（character）這個(gè)詞在選派角色和排練上有不同的用法。

你可以通過想象每個(gè)角色不同的分派來選擇可能產(chǎn)生的沖擊，加強(qiáng)你的角色選派準(zhǔn)備。如果湯姆是個(gè)陰郁而內(nèi)向的人，《玻璃動(dòng)物園》會(huì)是什么樣子？如果是熱情而叛逆呢？如果充滿男子氣概呢？為每個(gè)角色想象各種可能性的方法之一，是幻想一個(gè)充滿名演員的夢幻陣容。這么做會(huì)大大地幫助和你一起工作的人，讓他們更容易理解你對每個(gè)角色的初步看法。

實(shí)用心得：界定角色

雖然我對角色不同的詮釋保持著開放的態(tài)度，我的角色清單還是會(huì)列出不可或缺的角色特征。如果阿曼達(dá)沒有魅力和毅力，沒有全心奉獻(xiàn)家庭，沒有一種南方的懷舊風(fēng)情，《玻璃動(dòng)物園》不可能會(huì)成功。如果勞拉不靦腆害羞，不畏怯現(xiàn)實(shí)，不愛著她的家人，也許就不可能傳達(dá)出這出戲的情感。如果斯坦利沒有散發(fā)出陽剛、性感的氣質(zhì)，并且對史黛拉十足忠誠，《欲望號街車》（A Streetcar Named Desire）將會(huì)有嚴(yán)重瑕疵。

以類型學(xué)為基礎(chǔ)來思考角色常常是很有幫助的，但并非所有的角色都可以歸為某種類型。相反的，角色偏離（vary）一般典型的程度，或多或少是現(xiàn)實(shí)主義戲劇成功的因素。大部分的劇作家都會(huì)有意無意地思考類型的問題，然后略作修改。湯姆是個(gè)年輕的、憤憤不滿的藝術(shù)家，但是他對姐姐的關(guān)心讓他有別于單純孤芳自賞的角色；阿曼達(dá)是個(gè)專橫的母親，但她同時(shí)代表了一個(gè)求愛與優(yōu)雅的年代。這些不同于類型角色的差異，使得《玻璃動(dòng)物園》成為一出豐富多彩的戲劇。

在寫角色清單時(shí)，最好不要太具體地描述角色的身體特征，除非劇本有特別的要求。你不應(yīng)限制自己去欣賞各種可能的演員和一場特別的試演會(huì)。不過，只要你的描述呈現(xiàn)出基本的特質(zhì)，并從屬于排練期間更深刻的理解，這樣的角色清單就是非常有用的。