蒂娜· 巴尼（Tina Barney）1945 ～ , 美國(guó) Theatre of Manners（1997年第一版）深入剖析蒂娜·巴尼在曼哈頓的家人和朋友們，以及他們?nèi)粘Ｉ钪蟹睆?fù)難懂的社交禮儀。在20世紀(jì)70年代，巴尼第一次開(kāi)始拍攝她的家人；到了80年代，她換掉135相機(jī)，改用大尺寸的4×5相機(jī)。為了要減緩 拍攝的速度、創(chuàng)造出精心設(shè)計(jì)的拍攝場(chǎng)景，讓照片不只是隨便的 家庭快照，放入更多正式的元素。蒂娜·巴尼必須在許多拍攝的 小細(xì)節(jié)上，以及與親密家人之間的緊張關(guān)系與互動(dòng)上一磨再磨。 同樣的手法和想法在她的另一個(gè)系列──The Europeans中也以得見(jiàn)，The Europeans則是聚焦在歐洲富有家庭的生活。

“我非常喜歡以人類(lèi)學(xué)、社會(huì)學(xué)的角度來(lái)觀察人們。我不會(huì)對(duì)拍攝的對(duì)象有任何的默認(rèn)。我不認(rèn)為拍照是一種社會(huì)評(píng)論的形式，因?yàn)槲也⒉皇窃谂兴麄儯侨恐庇X(jué)在創(chuàng)作。對(duì)我來(lái)說(shuō)，拍照是一場(chǎng)很棒的視覺(jué)盛宴，而餐廳中的一切陳設(shè)都是為拍照而準(zhǔn)備的。

舉例來(lái)說(shuō)，在The Sunday Dresses這張照片中，我原本計(jì)劃 只以一位婦女作為拍攝對(duì)象，但后來(lái)她找了她的姐妹一起加入。她非常自然、不怯場(chǎng)，而且她的小女兒也一起入鏡，這就是千載 難逢的拍照良機(jī)。我知道她們相似的衣服會(huì)有某種視覺(jué)效果。我很喜歡觀察人與人之間是如何互動(dòng)：他們是親密或是疏遠(yuǎn)、舉手投足的姿態(tài)、表現(xiàn)出來(lái)的身體語(yǔ)言。

我認(rèn)為一幅人像作品之所以能吸引人，攝影師和被攝模特兒之間的關(guān)系非常重要。以我的作品來(lái)說(shuō)，有幾項(xiàng)關(guān)鍵的因素決定 它是否成功：照片中所隱含的意念、被攝者的表現(xiàn)方式、我和被攝者之間的互動(dòng)以及是否有計(jì)劃外的事情發(fā)生。我拍過(guò)很多照片，而且當(dāng)我在拍照時(shí)，大多是進(jìn)入一種出神的狀態(tài)。由于拍照的過(guò)程發(fā)生在一瞬間，因此我不可能去一一確認(rèn)是否上述的每一項(xiàng)要素都做到了。拍照就像是神奇的魔法，發(fā)生在彈指之間?！?/p>

蒂娜·巴尼， the Europeans: the Two Friends，2002