《浪花少年偵探團(tuán)2》（一九九三年十二月 講談社）

說實(shí)話，我不想把這個(gè)故事系列化。上一本的后記里我也提到過我寫得很艱苦。可是出版社方面卻暗示我“再寫本續(xù)作吧”，沒辦法我只好照辦。不過，七年后該書被改編成電視劇，并由山田瑪麗亞主演，所以，現(xiàn)在想想當(dāng)初把這本書寫出來還真好啊。文庫本出版的時(shí)候，本書改名為《再見了，阿忍老師》。

《怪人們》（一九九四年二月 光文社）

本書就是各種怪異故事的大薈萃。說到特點(diǎn)的話，就是有幾個(gè)故事是根據(jù)真實(shí)體驗(yàn)改寫而成的。比如，《哥斯達(dá)黎加的冷雨》就參考了一個(gè)朋友的經(jīng)歷，那次他差點(diǎn)兒就把命丟了。

《從前我死去的家》（一九九四年五月 雙葉社）

這本也是我的自信之作，但是卻又一次遭到了冷遇。從那時(shí)起我就開始以懷疑的目光看待評(píng)論家。一個(gè)還算暢銷的作家出了新書，那么對(duì)待他的新書的方式也要有所不同。對(duì)作家來說，作品就像自己的孩子一樣。家長(zhǎng)沒出息卻害得孩子不被認(rèn)可——我當(dāng)時(shí)曾懷著這樣的愧疚向這本書表示了歉意。

《操控彩虹的少年》（一九九四年八月 實(shí)業(yè)之日本社）

這個(gè)故事曾在《周刊小說》上連載，但是結(jié)集成書卻是在兩年之后。在推理小說中加入大量科幻元素并非易事，說實(shí)話我也不知道這樣做效果如何，試著發(fā)表出來卻得到了意外的好評(píng)，真讓人喜出望外。我比較喜歡“光樂家”[ 指書中一個(gè)能用光演奏音樂的角色。]這個(gè)設(shè)定。

《平行世界的愛情故事》（一九九五年二月 中央公論社）

愛情，友情，選哪個(gè)？我想每個(gè)人都曾面對(duì)過這樣的問題吧。當(dāng)然，人人都希望兩方面都能取得完美的結(jié)果，而如果這時(shí)出來礙事的是“記憶”這個(gè)東西，那又該如何是好呢？我二十多歲的時(shí)候就有了這本書的核心構(gòu)想，那時(shí)，虛擬技術(shù)還沒有發(fā)展到現(xiàn)今的地步，所以怎樣制造平行世界是最大的難題，我并不想使用失憶或做夢(mèng)這種橋段。電腦技術(shù)與腦科學(xué)的發(fā)展為我創(chuàng)造了寫出這個(gè)故事的可能性。為了在書中引入有關(guān)人腦的最前沿研究，我參考了很多科學(xué)期刊和論文。學(xué)術(shù)專著是指望不上的，這種書從寫作到出版總是有一定的時(shí)間差，很多情況下書出版的時(shí)候，里面的信息已經(jīng)過時(shí)了。所以，每當(dāng)看到那些科學(xué)題材的小說后面虛張聲勢(shì)的參考文獻(xiàn)中只有一堆學(xué)術(shù)專著時(shí)，我心里總會(huì)有點(diǎn)兒小小的鄙視。