論莫言小說(shuō)的得失

陳清義

莫言的小說(shuō)創(chuàng)作，在當(dāng)今文壇上是獨(dú)樹(shù)一幟的，特別是他的中篇力作《透明的紅蘿卜》，引起了評(píng)論界的注意。有人稱(chēng)之為拔地而起的奇峰，是否溢美，姑且不論，但他吸引了許多人--讀者和評(píng)論家，這是事實(shí)。在評(píng)論界，有人闡釋他的美學(xué)追求，有人評(píng)品他的創(chuàng)作個(gè)性，有人論述他的獨(dú)特風(fēng)格，有人探究他的藝術(shù)個(gè)性……在不太長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，對(duì)一個(gè)新起的作家能夠作如此多方面的評(píng)述，在文學(xué)史上并不多見(jiàn)。毋庸諱言，作為一個(gè)高產(chǎn)作家，莫言在他一系列中短篇小說(shuō)中，確實(shí)表現(xiàn)出令人欽佩的創(chuàng)作才華，顯示出他藝術(shù)上的獨(dú)特追求和別致的美學(xué)理想；但在這種才華流溢的諸多方面，在他具體的創(chuàng)作實(shí)踐上，在他希冀拓展一種美學(xué)境界而尚未登堂入室的進(jìn)程中，既展現(xiàn)出他辛勤筆耕的長(zhǎng)足，也表露出他創(chuàng)作時(shí)的缺憾。本文試圖探索一下莫言小說(shuō)創(chuàng)作的得失，不是執(zhí)意要在時(shí)下熱熱鬧鬧的評(píng)論大合唱中奏幾個(gè)不諧和音，旨在呈管見(jiàn)于諸家，求正教于大方。

一

論及莫言的小說(shuō)，人們往往注意他空靈剔透的佳境或惟妙幽深的氛圍，較少涉及他作品的人物和情節(jié)。在眼下創(chuàng)作和評(píng)論中有一種“淡化”的趨勢(shì)：淡化人物，淡化情節(jié)，更有甚者，還有“淡化”小說(shuō)的可能，愈淡化愈時(shí)髦，似乎一提起人物和情節(jié)會(huì)被人恥笑落伍一樣。筆者不以為然，我們既然要評(píng)論小說(shuō)，就不能回避或無(wú)視小說(shuō)的人物和情節(jié)，更何況莫言的小說(shuō)首先正是在這兩個(gè)方面表現(xiàn)出他獨(dú)創(chuàng)的個(gè)性和新穎的手法呢！

莫言有軍人生活的基礎(chǔ)，軍人寫(xiě)軍人，得天獨(dú)厚，在當(dāng)今文壇上也不乏名篇。當(dāng)莫言扣響文學(xué)大門(mén)的時(shí)候，在軍人文學(xué)的園地里名篇已經(jīng)令人目不暇接了。能擠進(jìn)來(lái)立足已非易事，不料莫言早期的中篇《金發(fā)嬰兒》和近期的短篇《斷手》卻能脫俗出新，別開(kāi)一番天地。