一個月后，賈樟柯完成了他的初剪，影片長達三小時十二分鐘。他用的幾乎全是中景與全景，沒有特寫。在這個距離外觀照，人物的面目不再有細節(jié)的記憶，而悲歡不再如當日般煎熬，它們沉淀到時間的潛流里，留下的是一個會意的笑。

這時，賈樟柯得到消息，《站臺》入選威尼斯電影節(jié)競賽單元。不久，《站臺》獲該電影節(jié)亞洲電影獎。這是中國第一次有七十年代出生的導演進入一類國際電影節(jié)。

這部從頭到尾都沒有出現(xiàn)過站臺的電影為什么會叫《站臺》？賈樟柯說，一來他特別喜歡曾在80年代流行的歌曲《站臺》，二來他覺得，站臺是出發(fā)的地方，也是回來的地方。“天地一逆旅，同悲萬古塵”。這就是人生！

賈樟柯將影片獻給父親，同樣，也是給觀眾們的。

《站臺》在國際電影節(jié)獲得殊榮多多，繼在二○○○年威尼斯國際電影節(jié)成為正式參賽作品，獲最佳亞洲電影獎后，同年又獲法國南特三大洲國際電影節(jié)最佳影片、最佳導演獎；二○○一年獲瑞士弗里堡國際電影節(jié)唐吉可德獎，費比西國際影評人獎。同年還獲新加坡國際電影節(jié)青年電影獎、布宜諾斯艾利斯國際電影節(jié)最佳電影獎、第30屆蒙特利爾國際新電影新媒體節(jié)最佳編劇獎、日本《電影旬報》 年度十佳外語片；二○○七年度法國《電影手冊》年度十大佳片。

雖說賈樟柯在國際上得了大獎，但他一直認為，作為一個幸存者，他有義務講述那些不幸的人，或者不能說不幸，而是那些不如意的親朋好友?！拔业臄z像機對準的，始終是那些在土地上奔走、勞累，沒有任何資源可以利用和分享，頑強地活下去的人們。”他說。