因此，看過《小武》的人，幾乎都對王宏偉的表現留下了深刻的印象：王宏偉在這部片子里的表現不僅是在局部上很生動，而且在整體上很連貫，很完整。

在實際的操作當中，在角色整體調子的把握上，賈樟柯與王宏偉進行了很好的磨合。賈樟柯回憶說：“我和他太熟悉了。我平時就經常觀察他的一些習慣動作，譬如說甩袖子——他平時跟我說話時就愛這樣，老甩，特別逗——這些東西幫助我完成了影片里的許多調度和細節(jié)的設計?！?/p>

據傳說，就是這位王宏偉和影片的副導演顧崢，這兩個人都是樓層里的麻將高手?！皼]有想到王宏偉的這副尊容，日后因為《小武》這部電影，竟然留名于影史，還成為法國《電影手冊》的封面人物。這的確是一件令人吃驚的事情?！?“譬如說拍浴室那場戲，對我來說就是一次考驗——這是一場關鍵性的戲。我事先跟王宏偉說了得裸體演，他說行。可是在開拍前劇組的其他人還都有點兒擔心，跟我一再說：‘一定要好好跟他談談，讓他千萬千萬不要臨場撂挑子。’但我知道他這個人——無論如何不能多說，一定要對他賦予一個信心，要讓他感受到這種信任。只有這樣，才能激勵他的勇氣。要不然，你越是反反復復去跟他說，他反而會跟你急，沒準到時候真的給你撂了——這種關系真是非常的微妙。所以在開拍前，我根本不跟他談這事，也不讓劇組里別人跟他提這事——一直到開拍的那天早上都一丁點兒不談，到時候非常自然地就開始了——后來那場戲拍得很順，一條就過了?！?賈樟柯說。

在《小武》的拍攝過程當中，賈樟柯與攝影師余力為的合作，也是一次愉快的經歷。

賈樟柯和余力為是在香港的那次獨立短片節(jié)上認識的。余力為是在香港出生長大的，比賈氏大四歲；在法國學過廣告攝影，后來又去比利時，在布魯塞爾皇家電影學院學了四年。最初，《小武》的劇組里也有人表示懷疑，覺得賈樟柯去找一個香港人來拍這樣一個反映內地基層生活的片子，因為彼此的文化背景那么不一樣，能很好地溝通嗎？其實余力為的情況不大一樣：他的父母在香港都是左派，所以他從小在家里就看了很多大陸出的書，像《人民畫報》什么的……后來又在北京拍過兩部紀錄片——對這里的情況還是比較了解的；不過，最主要的是賈樟柯和余力為兩人在電影理念上比較接近：他們都很喜歡布萊松的電影，有共同語言。

在具體拍攝當中，賈樟柯和余力為配合默契。賈樟柯從來不看監(jiān)視器，只在現場確定一個調度，給攝影提一些方向性的要求，至于具體的取景、構圖、用光呀什么的都由余力為來落實，完全放手讓他去做。賈樟柯認為在現場用監(jiān)視器，這是一個很不好的習慣，因為如果你只是盯著熒光屏去控制，你會忽略現場很多很有意思的東西，結果是揀了芝麻，丟了西瓜。

因而，賈樟柯在現場，寧可盡量通過自己的眼睛來進行取舍。這樣也可以減少與攝影師不必要的爭執(zhí)——因為拍電影就是一個崗位性很強的工作，既然你選擇了這個攝影師，就應該充分地信任他，放手讓他去發(fā)揮。不然的話，你完全可以去找別人。