第四節(jié)　法國的宮廷時尚

縱觀時尚發(fā)展的歷史，會發(fā)現(xiàn)17世紀(jì)到18世紀(jì)法國的時尚特別令人矚目，從當(dāng)時大量的時尚的肖像畫就可以非常清楚地看到這一事實，安妮·霍蘭德指出，在這一時期，“時尚的肖像中所反映出的優(yōu)美充滿了巴洛克藝術(shù)品位的特征，而在前一個世紀(jì)，這些特征僅出現(xiàn)在表現(xiàn)寓意的壁畫中?！?sup>65 為何在這一段時期的法國，時尚呈現(xiàn)出如此奇異多變的形態(tài)，研究時尚歷史的人，都會對這一段作出特別的觀察。

一、路易十四和法國的宮廷時尚

到17世紀(jì)，“意大利衰弱了，分裂成二十個敵對的小國，現(xiàn)在只追尋一種統(tǒng)一、軟弱的奴役狀態(tài)。西班牙，光榮已盡，拒絕改變。英國組織貿(mào)易隊伍，推行實用宗教以發(fā)家致富。德意志，被戰(zhàn)爭洗劫一空，滿目瘡痍，一片狼藉，再也感知不到什么，領(lǐng)悟不到什么了。法蘭西，迅速實現(xiàn)了政治統(tǒng)一，努力修補失落的民族靈魂，是歐洲唯一一個可以利用意大利的智慧之光，在短期之內(nèi)阻止世界變革之路的國家”⁶⁶。根據(jù)巴爾扎克的觀察，法國的時尚生活同樣產(chǎn)生于“廷臣的派頭作派”，“而且宮廷派頭直到卡特琳娜·德·美第奇時期才開始，是我們兩位意大利籍王后給法蘭西輸入了精美的奢侈品、優(yōu)雅的風(fēng)度和迷人的妝飾?？ㄌ亓漳纫M(jìn)禮節(jié)儀式，在國王周圍安排高人一等的智者。她開創(chuàng)的這項事業(yè)得到西班牙籍王后的弘揚，影響深遠(yuǎn)，法國宮廷遂成為摩爾人和意大利人輪番發(fā)明的精致享受的評判員和保管員”。⁶⁷法國的宮廷時尚成為國際化的時尚之后，持續(xù)了很長的一段時間，這為巴黎后來成為時尚之都奠定了堅實的基礎(chǔ)。路易十四強大的君主專政制度的建立在其中起到了非常重要的作用。路易十三時代，在首相黎塞留（1585—1642）、馬薩林（Cardinal Mazarin，1602—1661）的幫助下已經(jīng)消弱貴族和議會的權(quán)力，鞏固和加強王室的地位。而在路易十四執(zhí)政以后，他利用在長期的對外和對內(nèi)的戰(zhàn)爭之后，民眾對于和平、秩序和法律的渴望，通過非常巧妙的手段進(jìn)一步削弱封建貴族的權(quán)力，更加強化了皇室的權(quán)力。其中最著名的就是建造凡爾賽宮，將貴族吸引到宮廷中來，成為他的廷臣，效法他的生活方式。通過把與自己接近的程度作為宮廷貴族社會和政治地位的標(biāo)志和象征這么一種所謂的“親密政治學(xué)”（politics of intimacy），使得過去的貴族放棄了手中的權(quán)力，而專心于在宮廷禮儀上的競勝。伏爾泰提到：“為了突出朝臣，國王設(shè)計了一種繡著金銀花紋的藍(lán)色上衣。對受虛榮心驅(qū)使的人說來，獲準(zhǔn)穿這種衣服乃是極大的恩寵。人們幾乎象追求圣神騎士團(tuán)的金鏈一樣希望穿上這種衣服?！?sup>68 如果把凡爾賽宮的建造當(dāng)成路易十四要實現(xiàn)自己絕對權(quán)力的一個手段，那么無論在其上有多么大的花費就不能僅僅以奢侈來論說了。一位當(dāng)代的論者這么評價：“他喜歡排場，喜歡講究氣派，他身上有一股天生的傲氣，他必須在自己周圍形成一個穩(wěn)定的朝廷，這個朝廷又是在世界上最美麗的宮殿里，并且一定要在日常生活中體現(xiàn)出來?！?sup>69