一頭病驢被扔進(jìn)枯井里，主人準(zhǔn)備把它埋了，但這頭驢不想死。于是，每當(dāng)一鏟土落下來，它就抖抖身，把土踏在腳下。就這樣，隨著土越落越多，驢越站越高，最終躍出井口，活了下來。這是一則寓言。

憑借一部《臥虎藏龍》斬獲奧斯卡等國際大獎的臺灣地區(qū)導(dǎo)演李安，就曾是這樣一頭驢。因為，他的電影夢曾遭遇過兩大殺手，只是，都被他演繹成了“禍兮，福之所倚”。

一是父親的不認(rèn)可。李安有一個軍人性格的父親，對兒子管教甚嚴(yán)，身為校長，他期望李安子承父業(yè)當(dāng)一名教師?？衫畎仓袑W(xué)畢業(yè)后卻聯(lián)考落榜，最后考上了藝專，令父親極度失望，幾度勸兒子改行。李安曾形容：“有段時間，我看到老爸就想跑?！崩畎参ㄒ灰淮温牭礁赣H鼓勵的話，卻是父親的臨終遺言。在李安看來，父親或許一生都沒有接受過兒子已經(jīng)成為一個電影導(dǎo)演的事實。始終得不到父親認(rèn)可的李安，卻把父親給予的壓力在他拍攝的影片中釋放出來。李安曾坦承，父親在他的創(chuàng)作生涯中，占有舉足輕重的地位：“父子關(guān)系是男性與男性之間的一種張力，我想沒有父親對我的壓力，也沒有我影片中能表現(xiàn)出來的張力，這也成就了我的電影?！痹凇锻剖帧贰ⅰ断惭纭芳啊讹嬍衬信愤@三部被外界稱為“父親三部曲”的影片中，我們都不難看出，與父親的沖突和妥協(xié)，使李安獲得了對中國父權(quán)文化、親情紐帶的深刻思考和復(fù)雜情感。

二是一度失業(yè)在家長達(dá)6 年。在這6 年里，這個自認(rèn)為“除了拍電影別無長處”的儒雅男人沒有電影可拍，幾乎沒有什么收入，全靠太太的薪水養(yǎng)家。在這種情形下，李安心甘情愿地做起了“家庭婦男”。他后來說：“那時我沒轍，在沒有選擇的情況下，我只能這么過日子……但是那時我打下了扎實的家庭基礎(chǔ)，以至于我現(xiàn)在長年在外面拍戲，家也沒有散，當(dāng)時下的本錢，現(xiàn)在坐享其成，收利息。”

親人不理解，社會不認(rèn)同，理想幾乎沒有實現(xiàn)的可能，這樣的高壓逆境能消磨許多人的意志，摧毀許多人的夢想，讓許多人有理由怨天尤人，但它卻成全了一個不卑不亢的大導(dǎo)演。李安本可以憤怒、怨恨、沮喪，但他卻把壓力化為了動力，把挫折當(dāng)作了機會，正是因為這種建設(shè)性應(yīng)對，他才沒有被情緒的大坑所淹沒。