第三，詩是真情的流露，這是絕對無可懷疑的。但這種流露畢竟不是擦一下眼角、嘆一口氣，里面包含著許多形式，許多技巧，許多語言試驗、造句試驗，許多推敲錘煉。近幾年的新詩，其實也是很致力于這樣做的，如舒婷、傅天琳的詩。至于一首耐咀嚼的詩，如《錦瑟》，甚至能夠產(chǎn)生一種驅(qū)動力，使讀者繼續(xù)為之傷腦筋動感情動文字不已。這簡直是一種物理學(xué)上不可能的荒謬的永動機。當(dāng)然，不僅《錦瑟》是這樣。但《錦瑟》尤其是這樣。同屬玉溪生的膾炙人口的《無題》諸首，請讀者試試如法炮制一下，遠(yuǎn)遠(yuǎn)達不到這種效果。這說明《錦瑟》的詩語詩象，更濃縮，更概括，更具有一種直接的獨立的象征性、抒情性、超越性和“誘惑性”。而李商隱對這些詩句的組合，也更加留下了自由調(diào)動的空間。

第四，筆者“改作”的一首歪詩，兩首非牌性（套用音樂上的“無調(diào)性”一詞）辭章，不妨可以作為解詩來參考。即通過這樣的“解構(gòu)與重構(gòu)”，可以增加我們對原詩的理解。例如本詩首句，歷代解家皆以“錦瑟無端”或“五十弦無端”解之，即認(rèn)定“無端”是說的錦瑟、弦，這樣解下去，終覺隔靴搔癢。試著組合一下“無端惘然”“無端追憶”“無端此情”“無端春心”“無端曉夢”乃至“無端滄?！薄盁o端月明”“無端日暖”“無端玉煙”……便覺恍然：蓋此詩一切意象情感意境，無不具有一種朦朧、彌漫，干脆講就是“無端”的特色。看來，此詩名“錦瑟”，或是僅取詩的首句首二字，是“無題”的又一種；或是以之起興，以之寄托自己的情感。而這個題的背后，全詩的背后，寫著美麗而又凄婉的兩個字，曰“無端”也。此詩實際題名應(yīng)是“無端”。“無端的惘然”，這就是這一首詩的情緒，這就是這一首詩的意蘊，在你進行排列組合的試驗中，沒有比這兩個詞更普遍有效的詞了。這么說，這首詩其實是寫得極明白的了。

再如莊生夢蝶，望帝化鳥，典故本身是有來有歷有鼻子有眼的，用來表達一種情緒，其實不妨大膽突破一下。莊生春心，莊生明月，莊生滄海，莊生錦瑟，莊生藍(lán)田，莊生煙玉，莊生華年，莊生杜鵑，為什么不可以在腦子里組合一下、“短路”一下呢？如果這樣的“短路”能夠產(chǎn)生出神秘的火花和爆炸來，那又何必懼怕燒斷語法與邏輯的低熔點“保險絲”呢？這不是對本詩的潛力的新開拓嗎？

再以錦瑟做主語吧，錦瑟夢蝶，錦瑟迷托杜鵑，錦瑟春心，錦瑟曉夢，錦瑟滄海明月，錦瑟日暖玉煙……

這是一個陷阱。這是一種誘惑。這是錦瑟的魅力。這是中國古典的“撲克牌”式文學(xué)作品。這是中華詩詞的奇跡。這是人類的智力活動、情感運動的難以抗拒的魅力。這也是一種感覺，一種遐想，一種精神的夢游。這又是一種鉆牛角的苦行。這當(dāng)然是不折不扣的野狐禪。

走遠(yuǎn)了?；曩鈿w來！

1991年11月