鮑照的《蕪城賦》，我們只讀其歌：“邊風急兮城上寒，井徑滅兮丘隴殘。千齡兮萬代，共盡兮何言!”便已嗅出其凄涼的氣氛來。別人都寫輝輝煌煌的《兩都》《三京》張衡作《東京》、《西京》及《南都賦》，照獨憑吊“蕪城”；廢井頹垣，榛路荒基的寫照，或較離宮禁苑的鋪張揚厲的描狀，尤能打動人的情感罷。《連昌宮詞》唐元稹作，《哀江南曲》見孔尚任《桃花扇》并此而三，難能有四！

謝惠連的《雪賦》只是一篇詠物的名作，然其《祭古冢文》卻是真實的一篇雋妙的抒情詩。謝莊的《月賦》確能將渺茫朦朧的月夜的氣氛寫出：“美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月。臨風嘆兮將焉歇，川路長兮不可越。……月既沒兮露欲晞，歲方晏兮無與歸。佳期可以還，微露沾人衣?！彼故浅湟缰皭澋那閼训?。

梁時，江淹作《恨賦》《別賦》，那又是充滿著悵惘凄楚的空氣的?！霸囃皆菘M骨，拱木斂魂”；“黯然銷魂者惟別而已矣”，他選的是那樣一種的傷感的題目!“春草碧色，春水綠波；送君南浦，傷如之何!”這已夠令人凄然了；“春草暮兮秋風驚，秋風罷兮春草生；綺羅畢兮池館盡，琴瑟滅兮丘壟平。自古皆有死，莫不飲恨而吞聲!”更是直彈到人生的最深邃的中心了。漢人每喜夸誕的漫談，其失也淺薄。六朝人卻反了過來，專愛在傷感的情緒上著力，遂多“哀感頑艷”，“情不自禁”之作。六朝賦與漢賦之別便在于此。

蕭衍嘗作《凈業(yè)賦》。以佛人思想滲透到辭賦里去，恐怕要以此篇為惟一之作。其子綱，嘗作《悔賦》，顯然是模仿文通的《恨》《別》二賦的。蕭繹所作《玄覽賦》，浩浩莽莽，幾復回到司馬、揚、班的時代。然其《蕩婦秋思賦》：“況乃倡樓蕩婦，對此份情。于時露萎庭蕙，霜封階砌。坐視帶長，轉看腰細。重以秋水文波，秋云似羅。日黯黯而將暮，風騷騷而渡河”，卻是具有很幽渺的抒情的成分的。