因此，依據(jù)這些草圖而繪制出的作品和草圖本身一樣，都不能讓人印象深刻，都沒(méi)有表現(xiàn)出埃及光線活生生的一面；人們一向都無(wú)法說(shuō)得出畫(huà)中的紅色(并非一種令人愉快的顏色)究竟是表示火熱的陽(yáng)光，還是紅色的砂巖；由于畫(huà)家似乎感到必須通過(guò)前景中明亮的色斑來(lái)表現(xiàn)效果，草圖的力量遭受到進(jìn)一步的毀滅，因此當(dāng)我們需要的僅僅是蜥蜴或者　時(shí)，我們卻被土耳其長(zhǎng)袍、風(fēng)管、大砍刀和黑頭發(fā)淹沒(méi)。也許是因?yàn)橛^察時(shí)缺少這份真誠(chéng)而不是認(rèn)知的不足，才使得這位畫(huà)家的用色通常都不真實(shí)。以前，在他以西班牙為主題進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，習(xí)慣上讓白色從透明的黃煙色中突出來(lái)，后者盡管不是非常準(zhǔn)確的顏色，但是不管怎么說(shuō)，卻很溫暖、怡人，可是近來(lái)他的色彩卻變得冰冷、蒼白、不透明，而且在他的深影中，有時(shí)竟會(huì)使用不合時(shí)宜的刺眼的黑色。1844年展出的一幅描繪羅斯林教堂的畫(huà)作極其夸張地顯露出了他的缺點(diǎn)，那是一個(gè)幽深之處，有一段樓梯通往那里；另外一幅在不列顛研究院展出的畫(huà)作不但沒(méi)有反映出羅斯林石頭破碎的長(zhǎng)滿(mǎn)地衣的紋理，反而被修飾得像法國(guó)歷史畫(huà)作那么光滑?？傮w效果的微弱因?yàn)槿宋锏募尤攵觿?，人物和環(huán)境格格不入，其色彩不受光線的影響，也沒(méi)有被周?chē)纳驶旌希Ｌ貎汉鸵路际窃谑覂?nèi)的死氣沉沉的光線下而不是陽(yáng)光下繪制的。就這些不足而言，我只想說(shuō)通過(guò)對(duì)大自然的誠(chéng)實(shí)而果斷地描繪，畫(huà)家完全有能力克服，因此我們非常遺憾其作品的準(zhǔn)確和優(yōu)雅沒(méi)有得到真實(shí)的色彩和效果之助，而這種真實(shí)的色彩和效果應(yīng)通過(guò)不懈的努力去繪制令人印象深刻的眾所周知的真實(shí)，而非僅僅是一幅漂亮的畫(huà)。

有兩位畫(huà)家的作品還有待我們進(jìn)行評(píng)判。這兩人都已經(jīng)為我們提供了處理各種主題的例子，并且提供了連最優(yōu)秀的專(zhuān)業(yè)建筑設(shè)計(jì)師都無(wú)法超越的那部分建筑。