在大英博物館里，有一個泥金裝飾手抄本的展示專柜，展出了很多古典手寫體的優(yōu)秀作品。有著名的英國《大憲章》（Magna Carta）原稿，莎士比亞及其后多位作家的手稿，還有音樂家的樂譜和王公貴族的書信，以及宗教教典等等各種各樣的藏品。

寫于16世紀的伊麗莎白一世的書信，真不愧是手寫體的全盛時期作品，耐人尋味的優(yōu)美感和完成度，令我不住地贊嘆，呼出的氣體使展臺的玻璃起了一層霧。當時的人們，每天都這樣書寫文章和信件，寫得漂亮，也是那個時代寫字的目的之一。日復(fù)一日地不斷書寫磨煉出了美麗的文字。

打字機普及之后，現(xiàn)在歐洲人的寫字水平都下降了，即便是所謂的書法家的字，也缺乏那種只有日常生活中不斷書寫才能磨礪出的光彩，總顯得有些笨拙。至少遠遠達不到我所知道的16、17世紀的水平。

出于上述原因，我在制作標簽上的手寫文字時，總是覺得哪里不太自然，所以才采取了前面說的那種方法。

好在羅馬字母都是由比較單一的字母構(gòu)成的，將這些字母組織起來不是那么困難。

雖然是用鵝毛筆這種文具書寫，但文字的字形也非常清楚且?guī)в幸?guī)律性?？偠灾瑥呢Q粗橫細，到拐彎和起筆部分的筆畫，都有嚴格規(guī)定。這一點與大多比較模糊的日本毛筆字有所不同。雖然因個人的書寫習(xí)慣不同，導(dǎo)致文字形狀有著各種變化，但仔細地進行分析之后，也能夠提取文字構(gòu)成的基本要素。因此，在不破壞文字本身韻律的前提下將文字組合起來，就能夠組成比較自然的文章，即便是找不到的文字，也能夠準確地推測出它的形狀并將其再現(xiàn)。