“我希望能夠使女人們順應(yīng)自然?！?/p>

“我總是在最后一刻完成自己的服裝設(shè)計(jì)制作。即使是在送交展覽會(huì)的前一天，如果有一個(gè)細(xì)節(jié)困擾著我或者我覺得一切都已過去時(shí)，我就會(huì)全部再改一遍”，這是可可·香奈兒在1959年2月親自對(duì)皮埃爾·杜馬耶吐露的實(shí)情。然而最能體現(xiàn)香奈兒女裝特色的還是香奈兒女裝本身。對(duì)被公認(rèn)為20世紀(jì)法國最偉大時(shí)裝設(shè)計(jì)師的可可·香奈兒來說，時(shí)尚可以變化，但是風(fēng)格永存。1954年當(dāng)香奈兒女士重返巴黎康朋街時(shí)，她又冒著極大風(fēng)險(xiǎn)再度啟用早在1939年之前已經(jīng)放棄的服裝設(shè)計(jì)樣式。1939年，由于疲憊孤獨(dú)，香奈兒離鄉(xiāng)背井，遠(yuǎn)走瑞士。她是個(gè)滿懷激情，不甘認(rèn)輸?shù)娜?。她再度發(fā)號(hào)施令，重新開拓出仍然屬于她自己的時(shí)尚新視野。她為那些一直忙個(gè)不停的女士們（身體不動(dòng)時(shí)似乎也在忙）設(shè)計(jì)各式女裝。舒適，曾經(jīng)被錯(cuò)誤地認(rèn)為是優(yōu)雅的對(duì)立面，仍然成為以香奈兒風(fēng)格為典范的著裝風(fēng)貌的關(guān)鍵要素。

她設(shè)計(jì)推出了香奈兒品牌整體風(fēng)格，但卻沒有意識(shí)到這一著裝風(fēng)格后來成為時(shí)尚評(píng)論界開始應(yīng)用的一個(gè)專有術(shù)語。粗花呢女裝配搭齊膝裙子，手工制作小手袋，金鏈佩帶，硬草帽，兩種色調(diào)的露跟女鞋，淺色長襪以及無處不在的山茶花圖案--可可小姐的女裝理念已成為一道時(shí)尚宣言。

香奈兒女士對(duì)浮華格調(diào)的執(zhí)拗拒絕，她所具有的折中穩(wěn)健意識(shí)，以及對(duì)于古典主義的強(qiáng)烈愛好，自然而然地激勵(lì)著她設(shè)計(jì)制作出便于穿著的各式女裝。出于同樣自然而為的原因，她只根據(jù)內(nèi)在的優(yōu)雅氣質(zhì)來挑選模特。這些女性與她一樣，絲毫沒有刻意喬裝打扮的愿望。她旗下的模特包括瑪利亞·海倫娜·阿諾德、奧德爾·德·克魯伊、吉賽爾·弗朗肖姆,都是熟人朋友或上流社會(huì)女性。她們非常討厭怪癖作派，憎惡毫無意義、令人不快的時(shí)尚沖擊波。

沒過多久，所有的明星都在追捧夸耀香奈兒時(shí)裝，甚至連粗花呢上衣也成了特定電影時(shí)代的代名詞。在意大利導(dǎo)演威斯康迪執(zhí)導(dǎo)的電影《三艷嬉春》(Boccaccio’70)中，女演員羅密·施耐德身穿一套香奈兒服裝，頭戴女皮帽，搭配效果協(xié)調(diào)。在法國導(dǎo)演羅杰·瓦迪姆執(zhí)導(dǎo)的電影《危險(xiǎn)關(guān)系》(Les Liaisons Dangereuses）中，女演員讓娜·莫羅穿著一套方格粗花呢服裝和一套素雅黑色服裝。馮琳·黛德麗則身穿一套極為精美的透明硬紗條紋服裝。當(dāng)時(shí)所有漂亮的法國女人，包括阿努克·艾梅,米謝林·普雷斯勒,弗朗索瓦·阿爾努 都紛紛涌向香奈兒公司，想親眼目睹感覺一下像第二層皮膚那樣貼身合體的新奇女裝是什么樣子。