康熙十六年（1677年）重陽(yáng)日所作之《沁園春》是納蘭性德悼亡詞之代表：

瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？

記繡榻閑時(shí)，并吹紅雨；

雕欄曲處，同倚斜陽(yáng)。

夢(mèng)好難留，詩(shī)殘莫續(xù)，贏得更深哭一場(chǎng)。

遺容在，只靈飆一轉(zhuǎn)，未許端詳。

重尋碧落茫茫，料短發(fā)朝來(lái)定有霜。

便人間天上，塵緣未斷；

春花秋葉，觸緒還傷。

欲結(jié)綢繆，翻驚搖落，減盡荀衣昨日香。

真無(wú)奈！倚聲聲鄰笛，譜出回腸。

納蘭畢竟是個(gè)癡情的人，已是“生死兩茫?！?，天人相隔，而他仍割舍不下這份情感，性情中人讀來(lái)不禁潸然。倘若盧氏泉下有知，有如此一位至情至愛的夫君知己，亦能安息了。

一個(gè)特定的時(shí)間，重陽(yáng)前三日，而重陽(yáng)又是思念親人的節(jié)氣。正是在此時(shí)，納蘭妻盧氏已離開人世八年矣。三年的短暫歡愉，令納蘭未曾有過(guò)片刻的忘懷。一句低徊怎忘，早已將其八年來(lái)對(duì)盧氏的深切思念，凝聚于怎忘二字之中。八年過(guò)去了，今天依然記得小兩口嬉戲雕欄，共沐斜陽(yáng)，繾綣繡榻，并吹紅雨的纏綿，一下又將自己深深埋入了往日的溫馨之中。然而，好景不長(zhǎng)，瞬息浮生，薄命如斯。到底是盧氏薄命還是自己薄命呢？死者長(zhǎng)已矣，卻留給生者無(wú)盡的相思，無(wú)盡的惆悵。此情此景，又怎不叫人神傷，叫人為之扼腕呢？

這一首悼亡之作，并題有小序，讀來(lái)亦要讓人感慨萬(wàn)分：

丁巳重陽(yáng)前三日，夢(mèng)亡婦淡妝素服，執(zhí)手哽咽，語(yǔ)多不復(fù)能記，但臨別有云：“銜恨愿為天上月，年年猶得向郎圓”，婦素未工詩(shī)，不知何以得此也？覺后感賦長(zhǎng)調(diào)。

許多年以來(lái)，只知道蘇軾有“小軒窗，正梳妝，相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”的悼念亡妻的名句；一直固執(zhí)地認(rèn)為，這千余年來(lái)的悼亡詞作應(yīng)難出其右了。然今日讀納蘭的這闕《沁園春》，竟是唏噓難已。倘子瞻再世，只怕也不敢認(rèn)為其悼亡詞天下第一了。

3．問(wèn)佛

“長(zhǎng)的是磨難，短的是人生”，張愛玲的這句話，對(duì)納蘭來(lái)說(shuō)，也許再合適不過(guò)。愛妻的突然離去，讓此際的他由天生的淡淡憂傷，一下子陷入痛徹骨髓的哀痛。為了從這種無(wú)力自拔、消耗心力的悲苦中解脫出來(lái)，納蘭性德曾經(jīng)轉(zhuǎn)向宗教以求出路。但在宗教中，他所找到的卻并非是解脫，而是走向消極的否定人生。