至于后兩句“天下翕然，質(zhì)文一變”，顯然是夸大其詞的說(shuō)法。史書記載，盧藏用是陳子昂詩(shī)文變革的積極支持者，他這樣夸大陳子昂的作用，無(wú)疑也是在肯定他自己嘛。當(dāng)時(shí)的詩(shī)壇，除了陳子昂，還有沈佺期、宋之問(wèn)和文章四友李嶠、崔融、蘇味道、杜審言等人，與陳子昂相比，這批人更代表詩(shī)壇的主流，而這部分人的作品多是用來(lái)奉和應(yīng)制、點(diǎn)綴升平的，內(nèi)容與前代相似。所以說(shuō)，唐詩(shī)要真正擺脫六朝時(shí)期“采麗競(jìng)繁”的詩(shī)風(fēng)影響還得繼續(xù)發(fā)展。開元是政治的盛世，同樣也是文學(xué)的盛世，而詩(shī)歌又是文學(xué)中的佼佼者。正是在開元時(shí)期，唐詩(shī)迎來(lái)了它的全面繁榮，這一時(shí)期詩(shī)壇名家大量涌現(xiàn)，優(yōu)秀作品層出不窮。這些詩(shī)歌音律和諧、語(yǔ)言華美、意象超妙、風(fēng)格雄健而清新，這是唐詩(shī)發(fā)展的繁華時(shí)代，更是作家意氣風(fēng)發(fā)的時(shí)代。其中，王維、孟浩然是這一時(shí)期的標(biāo)志，李白、杜甫也是這一時(shí)間段的里程碑。流派有邊塞詩(shī)派、田園山水詩(shī)派、豪俠詩(shī)派等。物極必反，總是顛撲不破的道理。隨著安史之亂的平定，大唐王朝從此也走上了下坡路，中唐時(shí)期，國(guó)家衰落，人民生活困苦，詩(shī)壇當(dāng)然也跟著不景氣。劉長(zhǎng)卿和“大歷十才子”努力創(chuàng)作，詩(shī)風(fēng)精致秀潤(rùn)，但內(nèi)容總比盛唐時(shí)期纖弱，韋應(yīng)物的田園山水詩(shī)寫得還算“高雅閑淡”，也能夠成為田園山水派的又一中興力量。但是，像韋應(yīng)物這樣的詩(shī)人畢竟不多。邊塞詩(shī)派到了盧綸、李益的手里，大氣、豪氣沒(méi)了，但蒼涼傷感、意境雄渾寫得還很活靈活現(xiàn)。這一時(shí)期的詩(shī)壇可謂有兩大派，一個(gè)是新樂(lè)府派，另一個(gè)是韓孟派。“新樂(lè)府”這個(gè)名字，是白居易提出來(lái)的，它相對(duì)于漢樂(lè)府而言，內(nèi)在的含義就是以自創(chuàng)的新樂(lè)府題目詠寫時(shí)事，由此，他們倡導(dǎo)發(fā)起了“新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)”，新樂(lè)府詩(shī)派也因此而得名，又因?yàn)榘拙右?、元稹是這個(gè)詩(shī)派的代表人物，所以后人又把他們稱為元白詩(shī)派。他們自覺發(fā)揚(yáng)杜甫的寫實(shí)精神，從生活源泉中尋找題材，寫下了很多新題材的樂(lè)府詩(shī)。韓孟詩(shī)派就是以韓愈、孟郊為代表的詩(shī)歌創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，他們標(biāo)榜“陳言務(wù)去”，尚古拙，求奇險(xiǎn)，藝術(shù)上避熟就生、刻意求新，形成了“奇崛險(xiǎn)怪”的風(fēng)格特色。同樣，中唐時(shí)期也存在例外，他們?cè)谠自?shī)派和韓孟詩(shī)派之外，形成了獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，這些詩(shī)人有劉禹錫、柳宗元、李賀等。