李蘋香雖然既沒有與章士釗結(jié)成伴侶，也沒有得到李叔同的愛，但畢竟仍然算是幸運(yùn)的了。1904年，她得吳芝瑛之助脫離賣笑生涯，改名謝文漪，開書畫室，以賣字畫為生。

吳芝瑛亦是清末的奇女子，她是秋瑾的好友，秋瑾被害之后，她不僅撰文紀(jì)念秋瑾，并且不惜觸怒清政府，冒險(xiǎn)將秋瑾葬于杭州。1904年吳芝瑛與丈夫廉泉一起來到上海，結(jié)識(shí)了李蘋香，為李蘋香的詩才所感，決心將李蘋香贖出，但家中卻沒有這筆余資，她為此不惜拿出家藏的至寶——明董其昌手書《史記》一本，標(biāo)價(jià)數(shù)千金出售，終于把李蘋香贖了出來。

相比于李蘋香，同為三大名妓之一的賽金花的結(jié)局，很難說是更幸福一些，還是更悲慘一些。1921年，她最后一任、或許也是她最愛的一任丈夫魏斯炅也死了，她獨(dú)自住在北京的居仁里近天橋，孑然一身，無依無靠，靠著念佛來排遣余生。李叔同在贈(zèng)李蘋香的詩句里說“子女平分二十周”，意為二十世紀(jì)男女應(yīng)該平等了，但真正的男女平等，至今仍未實(shí)現(xiàn)，遑論當(dāng)時(shí)，像李蘋香和賽金花這樣的女子，雖然似乎也曾經(jīng)風(fēng)光過，但觀其一生，卻無論如何都只能說是一場(chǎng)悲劇吧！

李蘋香與李叔同的舊事，就是這些了，“不知青帝心何忍，任爾飄零到處飛”，就讓我們以這兩句李蘋香的詩來為她的一生作個(gè)結(jié)語吧！詩其五

甲辰二月望日歌筵賦此疊韻莽莽風(fēng)塵窣地遮，亂頭粗服走天涯。

樽前絲竹銷魂曲，眼底歡嬉薄命花。

濁世半生人漸老，中原一發(fā)日西斜。

只今多少興亡感，不獨(dú)隋堤有暮鴉?！　∽ⅲ捍嗽娮饔?904年農(nóng)歷二月十五，從詩的題目上看，應(yīng)該是李叔同在參加詩社活動(dòng)時(shí)所作之詩，此詩雖仍不脫文人習(xí)氣，如“亂頭粗服走天涯”云云，都非實(shí)寫，但沉郁之情，卻與“落日大如箕”一首一脈相延。1904年李叔同仍在上海，上海有李家錢鋪，從錢鋪的賬目看，李叔同一家的生活開銷應(yīng)該是由錢鋪賬上支付的。李叔同在上海毫無生活壓力，常常流連于聲色場(chǎng)所，但雖然耳邊有銷人魂魄之絲竹，眼底有嬌俏可人之紅顏，他卻仍然高興不起來，因?yàn)榇笄宄呀?jīng)是如夕陽一般，來日無多了，偏偏統(tǒng)治者仍然不知悔改，仍如隋煬帝一般荒淫無道，自然要令李叔同時(shí)時(shí)興起興亡之感了。

詞其五

金縷曲·贈(zèng)歌郎金娃娃　　秋老江南矣，忒匆匆。喜余夢(mèng)影，樽前眉底。陶寫中年絲竹耳，走馬胭脂隊(duì)里。怎到眼都成余子，片玉昆山神朗朗。紫櫻桃，慢把紅情系。愁萬斛，來收起。泥他粉墨登場(chǎng)地，領(lǐng)略那英雄氣宇。秋娘情味，雛鳳聲清清幾許。銷盡填胸蕩氣，笑我亦布衣而已。奔走天涯無一事，問何如聲色將情寄。休怒罵，且游戲。

注：李叔同在浙江一師的同事姜丹書在《弘一律師小傳》中提到此詞時(shí)寫道：“先是上人年少翩翩，浪跡燕市，喜抱屈宋之才，恨生叔季之時(shí)會(huì)。一腔牢騷憂憤，盡托于風(fēng)情瀟灑間；亦曾走馬章臺(tái)，廝磨金粉，與坤伶楊翠喜、歌郎金娃娃、名妓謝秋云輩以藝事相往還。抑蓮為君子之花，皭然泥而不滓，蓋高山流水，志在賞音而已?！?/p>

姜丹書的意思，是李叔同年輕時(shí)懷才不遇，胸中郁郁，雖然常常在戲院和勾欄中出入，但與那些女子都是以藝相交，無關(guān)情事。究竟是不是如此，我以為現(xiàn)在沒有必要去追究了，但李叔同之志向高遠(yuǎn)，卻也是確實(shí)的。

在這首詞里，李叔同換了一種態(tài)度，之前是沉郁的，這一首詞卻是由沉郁而絕望，由絕望而想游戲人間了，然而雖然想游戲人間，卻又無法徹底地忘懷于國(guó)事，其中的一曲一折，感人甚深。軼事其五

法師住溫州時(shí)，有一回在溫州北門內(nèi)萬歲里巷看到葉振昌小客棧有門聯(lián)一幅云：震川文派朋樽盛，昌谷詩題旅壁多。他致書劉質(zhì)平，說“雅思淵才，嘆為希有。亦既衰世，斯文淪替，知昌谷、震川名者蓋鮮，矧復(fù)摭其遺事，綴為駢辭，有如賢首，是人中芬陀利矣。書法亦復(fù)嫻雅，神似陰符。”

注：“昌谷“是李賀，唐朝詩人，有“鬼才”之稱；“震川“是歸有光，明朝著名散文家；“芬陀利”是佛家語，意為“白蓮華”；“陰符”指唐朝著名書法家禇遂良之《陰符經(jīng)》。李叔同為能在城市陋巷的小客棧里看到這么一副好對(duì)聯(lián)而興奮，以為這對(duì)聯(lián)的用典和內(nèi)容都上佳，書法也不錯(cuò)，又由對(duì)聯(lián)的遭遇（寫在小客棧門上）而聯(lián)想到作者的遭遇，吁噓不已。

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