風靡全球的迪士尼歌舞巨制《歌舞青春》的創(chuàng)作者肯尼·奧爾特加（Kenny Ortega）曾說過，他的靈感來源于20世紀三四十年代朱迪·嘉蘭（Judy Garland）和米基·魯尼（Mickey Rooney）的老牌歌舞劇。從這些歌舞劇中，我們可以得到兩條經(jīng)驗：第一，像導(dǎo)演一樣思考；第二，切忌老調(diào)重彈，也就是說，再好的東西也得使用有度。讓我們從第二條經(jīng)驗“切忌老調(diào)重彈”開始說起吧。20 世紀90 年代末期，迪士尼公司制作的電影開始重復(fù)老套路，一度被影評家們稱為“公式化”電影。這很像朱迪·嘉蘭和米基·魯尼圍繞“嘿，孩子們，開演啦！”風格推出的一系列改編作品，如1940 年的《笙歌喧騰》和《百老匯的小鬼》 ，以及1943 年的《瘋狂的女孩》。迪士尼公司也出品了很多續(xù)集影片系列，從1997 年的《森林小王子》開始，發(fā)展到1998 年的《獅子王2》和2000 年的《102 真狗》，以及另外11 部想象力乏善可陳的作品。

華特·迪士尼本人是反對為動畫長片制作續(xù)集的，他不希望在用過的老想法上浪費投資和創(chuàng)意。他喜歡將資源投入在創(chuàng)造上，而不是浪費在簡單復(fù)制過去的成功影片上。皮克斯總裁埃德溫·卡特姆曾經(jīng)說過：“華特·迪士尼在世時，一直孜孜不倦地致力于創(chuàng)新和改革，從不‘老生常談’。但在他去世之后，這股勁頭便開始有些停滯不前了。人們總是在問：‘華特會怎么做呢？’華特在世時，創(chuàng)新的步伐一刻也沒有停過。（在皮克斯）……我們秉承了他的作風，順應(yīng)科技發(fā)展，與時俱進地堅持創(chuàng)新……不斷創(chuàng)造出新鮮而獨特的東西來?！逼た怂勾髮W校長蘭迪·納爾遜（Randy Nelson）評論說：“在我們這里，人人都是迪士尼老片子的影迷。但對于那種片子，觀眾們總能料到電影插曲什么時候響起，對劇情的發(fā)展也心如明鏡：‘他是個孤兒，肯定會有一個胖墩墩的小家伙來和他做伴的。’因此，我們絕不想再重走他們的老路了?！闭缑懒肿C券的娛樂產(chǎn)業(yè)分析師安德魯·斯拉賓（Andrew Slabin）所言：“一部片子之所以成功，不僅要仰仗科技的幫助，還要有讓觀眾反復(fù)回味的故事—也就是真摯溫馨的情節(jié)。皮克斯的片子就具備這種魔力?！痹诒坏鲜磕峁臼召徶?，皮克斯推出的唯一一部動畫續(xù)集是1999 年的《玩具總動員2》。迪士尼公司負責皮克斯影片的發(fā)行和一部分融資，他們鼓動皮克斯降低成本，將《玩具總動員2》制作成一部“直接發(fā)行DVD”等級的影片。對此，約翰·拉塞特這樣表示：“《灰姑娘2》就是那些人推出來的。我們認為，情節(jié)吸引人是制作電影續(xù)集的唯一動機，其他一切都免談……我們希望（皮克斯的）電影能達到與迪士尼制作的電影并駕齊驅(qū)的水準。我說的是《白雪公主和七個小矮人》、《木偶奇遇記》、《幻想曲》、《小鹿斑比》和《小飛俠》這樣的電影，這樣的電影……才是不朽的佳作?！薄锻婢呖倓訂T2》采用了全新的故事情節(jié)，在電影院舉辦了首映，并在票房和質(zhì)量上雙雙大獲成功。這鞏固了皮克斯堅守不渝的信條：故事情節(jié)是評判一部電影好壞的唯一標尺。（本書英文版付梓期間，《玩具總動員3》和《汽車總動員2》正處于制作階段，我們相信這些影片的故事情節(jié)也一定會大獲全勝的?。?/p>

因此，別老是復(fù)制那些老掉牙的產(chǎn)品或服務(wù)，你應(yīng)該把這些東西摧毀掉、消滅掉、蒸發(fā)掉、連根拔掉、用核武器轟炸掉，把它們像害蟲一樣殺死、殺死、殺死！這些“ 老皇歷” 灰飛煙滅后，你就可以使用上文中歌舞劇例子里的第一條經(jīng)驗了：像導(dǎo)演一樣思考吧，把你的團隊或企業(yè)想象成百老匯的一出歌舞劇，請身為導(dǎo)演的你坐在導(dǎo)演椅上，構(gòu)思一下劇中的情節(jié)、舞臺、角色以及幕后工作等重要組成部分，再琢磨琢磨該如何執(zhí)導(dǎo)。