在B圖中，幸福巖漿已經(jīng)處于活躍狀態(tài)，活力曲線(xiàn)早已遠(yuǎn)離不幸的沼澤地，越來(lái)越接近巔峰體驗(yàn)的狀態(tài)。巔峰體驗(yàn)是狂喜和平靜的交融處，在這種狀態(tài)下的人們，幸福感最強(qiáng)烈?，?shù)贍栠_(dá)也不例外，由于不再焦慮，體內(nèi)激素的合成和分泌趨于常態(tài)，因而，胃灼燒和疼痛的癥狀消失了。

在這個(gè)案例中，殺手萊昂的介入讓瑪?shù)贍栠_(dá)的幸?；盍η€(xiàn)得以抬升。但這是一個(gè)單向拯救的故事嗎？在這個(gè)故事中，萊昂完全以拯救者的身份出現(xiàn)嗎？

熟悉故事創(chuàng)作的人都知道，故事的趣味性恰恰在于內(nèi)在的張力，如果這個(gè)故事以單向拯救的形式出現(xiàn)，多少會(huì)顯得有些乏味。為了避免故事乏味，聰明的編劇和導(dǎo)演知道適時(shí)引入另外一條主線(xiàn)，以增強(qiáng)故事的張力。

在《這個(gè)殺手不太冷》中，瑪?shù)贍栠_(dá)的幸福感獲得提升，這當(dāng)然很重要，但如果這種幸福感的提升必須以殺手萊昂的犧牲為代價(jià)，那么觀眾會(huì)感到憤怒，至少耿耿于懷。所以，單向拯救的故事是有缺憾的，增強(qiáng)故事吸引力的方法不是沒(méi)有，只是，需要稍微開(kāi)動(dòng)一下腦筋：讓拯救者獲得救贖，是巧妙的因應(yīng)策略；而拯救他的，正是被拯救者本人。

以被拯救者面目出現(xiàn)的小女孩，如何拯救看似強(qiáng)大的殺手？柔弱勝剛強(qiáng)的中國(guó)式智慧或許能解釋這看似不可能的拯救行動(dòng)。在二人的互動(dòng)關(guān)系中，小女孩以為自己愛(ài)上了殺手，但這實(shí)際上是一種誤認(rèn)—對(duì)父女、師徒、精神戀人三位一體情感的誤認(rèn)。尚處于懵懂期的小女孩無(wú)法厘清這種復(fù)雜的愛(ài)，但成年的殺手卻可以。

不過(guò)，誰(shuí)能厘清復(fù)雜的情感，誰(shuí)又不能，這既不重要，也不是我們關(guān)注的重點(diǎn)。在二人的互動(dòng)關(guān)系中，我們關(guān)注的重點(diǎn)是：殺手萊昂是否需要被拯救？如果需要，如果才能獲得？為了弄清楚這個(gè)問(wèn)題，我們需要回顧一下萊昂在邂逅小女孩瑪?shù)贍栠_(dá)之前的生活狀態(tài)：?孤獨(dú)：與一盆植物為伴；

?過(guò)度謹(jǐn)慎：一點(diǎn)風(fēng)吹草動(dòng)便會(huì)驚起他的各種官能；

?焦慮：夜里坐著睡覺(jué)；

?冷漠：還記得他對(duì)瑪?shù)贍栠_(dá)的回答嗎——人生一直都很辛苦。孤獨(dú)、過(guò)度謹(jǐn)慎、焦慮和冷漠，是殺手單身生活的副產(chǎn)品。一個(gè)人，不管他的職業(yè)是什么，如果與生活的副產(chǎn)品長(zhǎng)期相伴，他會(huì)幸福嗎？

當(dāng)然不可能。

既然萊昂生活得不幸福，那么為何我們難于捕捉他的不幸福感？因?yàn)槿R昂的生活太有規(guī)律，加之他常把心靈的窗戶(hù)—眼睛—隱藏在精致的墨鏡后，所以，與不幸福感寫(xiě)在臉上的瑪?shù)贍栠_(dá)相比，要捕捉萊昂的不幸福感并不容易。

不過(guò)，只要設(shè)身處地為他人著想，站在對(duì)方立場(chǎng)考慮問(wèn)題，萊昂的不幸福感就昭然若揭。在瑪?shù)贍栠_(dá)進(jìn)入他的生活之前，萊昂的生活的確沒(méi)有幸福感可言，他的生活狀態(tài)如C圖所示：