91 《邛窯古陶瓷研究》，頁263。

92 河南省文物考古研究所《啟封中原文明——二十世紀河南考古大發(fā)現(xiàn)》，頁249，河南人民出版社二○○二年。

93 《大正藏》，第四十五卷，頁801。

94 《宋代耀州窯址》，頁327，彩版一○：1。

95 《鑑山主以天圣宣賜行道者五百金裝羅漢青甆香爐為示復用韻》，《全宋詩》，冊四九，頁30497。

96 《福建博物院文物珍品》，圖六五。按圖版說明作“影青釉蓮花尊”。

97 《全宋詩》，冊一七，頁11533。

98 《全宋詩》，冊四一，頁26018。

99 《全宋詩》，冊六五，頁41017。又宋鄭剛中《焚香》句云“五月黃梅爛，書潤幽齋濕。柏子探枯花，松脂得明粒。覆火紙灰深，古鼎孤煙立。翛然便假寐，萬慮無相及”（《全宋詩》，冊三○，頁19120）；葉茵《偶成》句云“世事如今不可知，相逢茶罷且吟詩。無風古鼎香煙直，未午空庭樹影遲”（《全宋詩》，冊六一，頁38228），皆詠其事。

100 器形小，是汝窯產(chǎn)品的特色之一。而御用汝窯的燒造工藝則首先表現(xiàn)在窯爐、窯具和模具的變化。初期的窯爐基本沿用民窯的馬蹄形，此際每窯可裝器三十件左右，至御用汝窯的鼎盛期，原來的馬蹄形大窯爐改為橢圓形小窯爐，每窯只能裝燒與二十厘米左右的匣缽配套的器物十件（郭木森《淺談汝窯、官窯與汝州張公巷窯》，頁9，《中國古陶瓷研究》第七輯，紫禁城出版社二○○一年）。汝窯各類器物高度因多在十幾厘米至二十三厘米之間，而很少有大件。南宋官窯青瓷和龍泉窯青瓷也以制作精致靈巧的小型器件為主，此則由其薄胎厚釉的工藝特色所決定。