20世紀(jì)70年代初的一些功夫片一味強(qiáng)調(diào)連續(xù)的對(duì)拆，忽視打斗轉(zhuǎn)換時(shí)的造型。傳統(tǒng)武術(shù)講究手、眼、身、法、步，打斗者對(duì)峙時(shí)的手勢(shì)往往處在鏡頭的前景，是人物武功水平和身份特征的標(biāo)志。

1972年的《龍虎斗》片尾，王羽與羅烈雪地大戰(zhàn)，二人對(duì)峙，都以無(wú)門(mén)無(wú)派的“大爪”示人，五指分開(kāi)，大拇指高高蹺起，像隨時(shí)要搶東西，實(shí)在粗糙難看。這種情況在專(zhuān)業(yè)性極強(qiáng)的劉家良影片中極少出現(xiàn)，除非專(zhuān)門(mén)表現(xiàn)五形拳中“龍”形、“虎”形手法。

中國(guó)內(nèi)地競(jìng)技武術(shù)的改革對(duì)武術(shù)中的掌作了嚴(yán)格細(xì)致的規(guī)范，大拇指必須自然彎曲，緊貼手掌。標(biāo)準(zhǔn)的手勢(shì)被后來(lái)很多功夫片沿用，不但體現(xiàn)專(zhuān)業(yè)性，也具有審美色彩。

伸食指

武術(shù)中，伸食指是點(diǎn)穴功夫，也是螳螂拳的代表手型。除了可提高銀幕打斗的新意之外，還可用來(lái)指示對(duì)手或傷口，表示“等著瞧”、“小心點(diǎn)”。

徐小明的《奪標(biāo)》片尾，小啞巴（肖明玉飾）與張鳳（張衛(wèi)健飾）在倉(cāng)庫(kù)再次交手。小啞巴用食指指著張鳳，再指自己臉上的疤痕；張鳳也指著小啞巴，再指自己的傷疤。這些動(dòng)作不但表現(xiàn)了他們此刻的憤怒和急欲報(bào)仇的心理，也揭示出“前戲”中的人物關(guān)系。

臂

在武俠電影的武打場(chǎng)面里，臂膀的外形動(dòng)作除了說(shuō)明人物力量的強(qiáng)弱，還具備很多其他的語(yǔ)言功能。

單手上舉

武術(shù)中除了必要的防守，一般不提倡手臂上舉，暴露腋窩。但是，武俠片中的重?fù)敉捎每罩袉稳吲e然后猛力下劈對(duì)手的動(dòng)作，其結(jié)果往往是重創(chuàng)對(duì)手。

《新精武門(mén)》中，周星馳在擂臺(tái)上被師兄痛打，血流不止；后來(lái)師兄躍起，單拳上舉，直劈周的腦袋，周重傷倒地。這一擊用了慢鏡頭加特寫(xiě)，配著師兄變態(tài)的叫聲，顯得很致命。

雙手上舉

武術(shù)中“霸王敬酒”含有這個(gè)動(dòng)作，多是正面人物的體語(yǔ)。