《大話西游》中，牛魔王就是大聳肩，結(jié)果被發(fā)怒的孫悟空咬下一塊肉；《陰陽法王》中的地獄判官、《鬼畫符》中的鐘馗等都是聳肩，打起來雖然不方便，但是唬人的好方法。

一肩高一肩低

從武術(shù)技術(shù)看，現(xiàn)實(shí)的打斗、練功要求習(xí)武者必須兩肩保持水平。但是，在千變?nèi)f化的實(shí)戰(zhàn)中，為了攻防需要，打斗者的雙肩經(jīng)常會(huì)一高一低。這本是正常現(xiàn)象，可在專業(yè)的動(dòng)作導(dǎo)演手中就能變成動(dòng)作設(shè)計(jì)的“戲”。

《蝎子戰(zhàn)士》中，劉家良與元振在院子里打斗，劉家良就通過觀察元振出腿前肩膀的下垂判斷出他的動(dòng)作，從而以截腿壓制他的高踢。這是劉家良在宣揚(yáng)他洪拳“腿不過腰”的理論。在他導(dǎo)演的《爛頭何》中，通過劉家輝教汪禹踢腿的場景，這一點(diǎn)再次得以強(qiáng)調(diào)。

手

手的動(dòng)作非常豐富，在京劇和舞蹈藝術(shù)中都有十分精致的表演樣式。中國武術(shù)作為技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合體，無論是格斗實(shí)戰(zhàn)還是套路表演，對習(xí)武者手勢的強(qiáng)調(diào)也一以貫之。

武俠電影中的武打動(dòng)作往往以手勢的變化暗示打斗者的技術(shù)特點(diǎn)和心理情緒。它是動(dòng)作導(dǎo)演營造武打場面專業(yè)感、嚴(yán)肅性，創(chuàng)新動(dòng)作情節(jié)的通俗手法。

手心朝上張

中國傳統(tǒng)武術(shù)中有不少手心向上的手勢，比如詠春拳的橋手、太極拳的攬雀尾。

《黃飛鴻》系列中，黃飛鴻（李連杰飾）面對對手時(shí)的標(biāo)志手勢，就是單手（或雙手）手心朝上，既表明黃飛鴻南拳宗師的身份，也暗含“任憑對手放馬過來”的自信。在影片《葉問》中，葉問（甄子丹飾）也以“雙手手心朝上”為標(biāo)準(zhǔn)的攻防姿勢。

《西域雄獅》片尾，黃飛鴻（李連杰飾）與大反派對打，兩人將一枚硬幣踢到空中，再次交手后，黃飛鴻右手“手心朝上張開”，硬幣正好落入掌心，黃先握手，再收手，動(dòng)作瀟灑，節(jié)奏明快，將黃飛鴻標(biāo)志性手勢做了功能的延伸。