風格化

李小龍是性格鮮明的打斗者，無論在他主演還是導演的功夫電影中，他都是永遠的主角，這與后來的成龍作品一脈相承，不同的是二人在片中的性格化動作。

李小龍的《猛龍過江》中，他在開打前（與韓國合氣道高手黃仁植對打）拎褲腿，在打斗間歇（與羅禮士決戰(zhàn)）怪叫、跳蝴蝶舞步，在打斗完畢時（在老板辦公室擊敗眾打手）抹鼻子、握拳頭。

成龍的《醉拳2》中，在開打前（片尾進入倉庫對打燒鐵人），他不斷后撤，觀察環(huán)境；打斗中（盧惠光的連踢和下巴壓他眼睛），他疼得手忙腳亂、齜牙咧嘴；打斗完（片尾打敗盧惠光之后），他口吐白沫、裝瘋賣傻。

他們是完全不同的兩種形象，前者是神話英雄，后者是平民斗士。在此，性格化動作的設計起了畫龍點睛的作用。

8.2 性格化武功

中國傳統(tǒng)武術(shù)帶有鮮明的形象寓意和文化特色，從春秋戰(zhàn)國時《莊子·說劍》中的“夫為劍者，示之以虛，開之以利，后之以發(fā)，先之以至”，到清末民初鷹爪翻子拳中的“鷹擊長空”，再到當今太極拳中的“白鶴亮翅”和散打運動中的“樵夫滾柴”，中國武術(shù)無論是技術(shù)要領還是動作稱謂上，素來具有個性鮮明的象征意義。這為武俠動作電影的動作設計提供了角色原型和武術(shù)藍本。

在影片動作場景的創(chuàng)作中，動作導演將人物性格與武術(shù)特色巧妙結(jié)合，互相襯托，不但讓武打動作變得生動鮮活，也讓人物性格顯得真實可信、富有感染力。

反派人物的武功

在武俠動作片中，反面人物的性格形象無外乎兇狠刁鉆、強大蠻橫、陰險貪婪。這些性格因素在中國武術(shù)中幾乎都有對應的武功，比如兇狠刁鉆的鷹爪、強大蠻橫的黑虎拳、陰險貪婪的蝎子功等。對世界各種武術(shù)的研究可以擴大動作導演的視野。