不少觀眾看到袁和平在《臥虎藏龍》中的設(shè)計(jì)大吃一驚，認(rèn)為有悖于他歷來(lái)硬橋硬馬的風(fēng)格，其實(shí)那才是他作為一個(gè)動(dòng)作導(dǎo)演的高明之處。一部傳達(dá)禪道意境的武俠電影，以飄逸空靈的動(dòng)作予以配合，可謂順理成章。何況《臥虎藏龍》中的動(dòng)作也并非天馬行空，章子怡與楊紫瓊在城墻追逐的輕功，都有墻角、屋檐、瓦片作為發(fā)力的支點(diǎn)，與程小東《生死決》決戰(zhàn)中踩著自己的劍連續(xù)上翻的“凌波微步”有本質(zhì)區(qū)別。

“一招制敵”的董瑋

在《十月圍城》獲得2010年香港電影金像獎(jiǎng)“最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)”之前，董瑋在20世紀(jì)90年代憑借《神偷諜影》和《紫雨風(fēng)暴》兩獲香港電影金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)，帶動(dòng)當(dāng)時(shí)一大堆類似題材影片的涌現(xiàn)。該片雖然不乏亮點(diǎn)，但整體上已經(jīng)失去香港動(dòng)作片的傳統(tǒng)質(zhì)感。片中的演員屬年青一代，缺乏武術(shù)基礎(chǔ)，完成動(dòng)作過于依賴剪輯和特技，所以這種“花架子”只適合于帶有間諜、特工成分的動(dòng)作片。

當(dāng)然，在此題材的要求下，董瑋的動(dòng)作設(shè)計(jì)追求簡(jiǎn)潔實(shí)用，動(dòng)作干凈利落、簡(jiǎn)單直接，往往一招制敵。其代表作有《紫雨風(fēng)暴》、《特務(wù)迷城》、《神偷諜影》。

作為動(dòng)作導(dǎo)演界的后起之秀，董瑋的動(dòng)作風(fēng)格是在經(jīng)歷了天馬行空的科技武俠與硬橋硬馬真功夫的磨合之后，由新一代動(dòng)作演員完成的革新。雖然他獲得金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，但這已經(jīng)是香港動(dòng)作片市場(chǎng)的回光返照。20世紀(jì)90年代末至21世紀(jì)初，香港一流的動(dòng)作導(dǎo)演大量外流，為繁榮的動(dòng)作片時(shí)代畫上了句號(hào)。

“長(zhǎng)橋大馬”的競(jìng)技武術(shù)

雖然1983年的電影《少林寺》只獲得當(dāng)年香港電影金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)提名，但該片對(duì)香港武俠動(dòng)作電影動(dòng)作風(fēng)格的影響卻是歷史性的。

在《少林寺》的帶動(dòng)下，內(nèi)地武術(shù)運(yùn)動(dòng)員參與香港武俠動(dòng)作片的拍攝形成一股不小的潮流，至今方興未艾。這段獨(dú)特的電影發(fā)展史有深入研究的必要，在此我們先從內(nèi)地武術(shù)片的啟蒙說起。

從1949年到20世紀(jì)70年代末，中國(guó)內(nèi)地幾乎沒拍攝過一部真正意義上的武俠動(dòng)作片。1980年，內(nèi)地導(dǎo)演張華勛拍攝了《神秘的大佛》，使他成為建國(guó)后內(nèi)地武俠動(dòng)作片導(dǎo)演第一人。當(dāng)時(shí)他聘請(qǐng)了國(guó)內(nèi)武術(shù)賽場(chǎng)的各路高手，如趙長(zhǎng)軍、馬振邦、王金寶等，雖然在武打設(shè)計(jì)上相對(duì)稚嫩，但畢竟開了風(fēng)氣之先。1983年他導(dǎo)演的《武林志》在武打動(dòng)作與人物劇情的結(jié)合上趨于成熟，受到內(nèi)地觀眾熱烈歡迎，而該片武術(shù)指導(dǎo)兼主演是北京女子武術(shù)隊(duì)教練李俊峰。