近年，他做動(dòng)作導(dǎo)演和主演的《殺破狼》與《導(dǎo)火線》，是“甄功夫”動(dòng)作風(fēng)格的代表作，片中打斗力求還原實(shí)戰(zhàn)，打出激烈節(jié)奏。例如：《殺破狼》中他與吳京巷戰(zhàn)一場(chǎng)，短棍與匕首的對(duì)撞就是真刀實(shí)打的長(zhǎng)鏡頭記錄；影片結(jié)尾處甄子丹與洪金寶的打斗，大量運(yùn)用了中景、遠(yuǎn)景和長(zhǎng)鏡頭，將打斗的時(shí)空變化完整呈現(xiàn)。甄子丹的動(dòng)作設(shè)計(jì)與表演保持了一貫的凌厲和速度感，連環(huán)腿、回旋踢、凌空三腳等經(jīng)典動(dòng)作依次展現(xiàn)。令人耳目一新的是：他根據(jù)自己與洪金寶體形的懸殊差異，別出心裁地加入了大量的格雷西柔術(shù)，利用關(guān)節(jié)技、絞技等地面技術(shù)，控制住體重遠(yuǎn)超自身的洪金寶，使打斗情節(jié)有了技術(shù)原理的支撐，令人再次深信武術(shù)內(nèi)行具備創(chuàng)新動(dòng)作的巨大潛力，該片被譽(yù)為“功夫電影輝煌重現(xiàn)的信號(hào)”。

有了《殺破狼》的成功嘗試，甄子丹在《導(dǎo)火線》中直接以國(guó)際流行的無(wú)限制格斗術(shù)（MMA）為賣點(diǎn)。片中決戰(zhàn)，他與鄒兆龍的對(duì)打完全是一場(chǎng)MMA對(duì)泰拳的擂臺(tái)秀。打到興奮時(shí)，雙方似乎忘了情節(jié)，一心一意玩起“格斗游戲”，其間甄子丹還念念不忘他的“凌空三腳”，不過(guò)這次他改為左右雙踹加右腳橫踢，是三腳，可惜中間剪了一刀。

綜觀甄子丹的真功夫美學(xué)，結(jié)合他主演和任動(dòng)作導(dǎo)演的影片，可以看出，他的動(dòng)作風(fēng)格具有以下特點(diǎn)：

1. 速度：攻擊快、路線短、幅度小、有彈性。

2. 招式：追求無(wú)固定套路和技術(shù)招數(shù)的綜合格斗。

3. 力度：強(qiáng)大集中、爆發(fā)力強(qiáng)。

4. 節(jié)奏：簡(jiǎn)潔明快，雨點(diǎn)式布局。

5. 風(fēng)格：寫(xiě)實(shí)、嚴(yán)肅。

“笑到最后”的袁和平

從1992年《黃飛鴻》“武指救場(chǎng)”算起，這位被業(yè)界尊稱為“八爺”的袁和平，分別憑借《黃飛鴻之男兒當(dāng)自強(qiáng)》（1993年）、《臥虎藏龍》（2001年）、《功夫》（2005年）、《霍元甲》（2007年），共獲得過(guò)5次香港金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)。

然而，用五次褒獎(jiǎng)來(lái)概括袁和平在當(dāng)今武俠動(dòng)作影壇的地位，似乎過(guò)于單薄。他是昨天的“中華第一武指”，又是今天的“天下第一武指”。從“中華”到“天下”，貌似空間的轉(zhuǎn)變，實(shí)際體現(xiàn)了袁和平動(dòng)作設(shè)計(jì)的巨大包容性，這也正是他能始終占據(jù)動(dòng)作導(dǎo)演先鋒地位的原因所在。