成龍?jiān)陂_(kāi)創(chuàng)“功夫喜劇”之前曾主演過(guò)多部功夫片，如《新精武門》、《龍騰虎躍》等。當(dāng)時(shí)的羅維導(dǎo)演一心想捧成龍為“第二個(gè)李小龍”。 盡管那時(shí)成龍也很努力，但動(dòng)作打斗毫無(wú)特色，反響平平。后來(lái)，他因主演袁和平導(dǎo)演的《醉拳》而名聲大振，但該片中的武打動(dòng)作已非有板有眼的武術(shù)功夫，而是一種“嬉笑怒罵”加雜耍式的功夫。正如后來(lái)成龍的自述：“李小龍憤怒出拳，我偏要笑著出拳；李小龍一拳打倒敵人，我一拳打痛我自己?！薄蹲砣分谐升埖囊痪鋵?duì)白正好印證了這一時(shí)期他力求創(chuàng)新的決心：“各師各法，各馬各扎，一個(gè)師父，不同玩法?！币虼耍嬲删汀肮Ψ蛳矂　钡碾娪笆恰蹲砣泛统升埅?dú)立導(dǎo)演的《師弟出馬》。

20世紀(jì)80年代初，成龍從美國(guó)好萊塢鎩羽而歸，接著拍了一部《龍少爺》，在武打動(dòng)作上有了明顯突破。片中搶包山的宏大場(chǎng)面，設(shè)計(jì)得像美式橄欖球一樣激烈有趣，踢毽球的表演與現(xiàn)代足球十分相似，頭球、胸部停球、轉(zhuǎn)身勁射、倒掛金鉤等足球場(chǎng)上的絕招應(yīng)有盡有；相反，以往功夫片中常見(jiàn)的練功、報(bào)仇的橋段蕩然無(wú)存。在雙人對(duì)打方面，片中也沒(méi)有精心編排的套路，倒是充滿不少率性而為的街頭斗毆。片尾與黃仁植扮演的大反派在米倉(cāng)的決斗完全是死纏爛打的險(xiǎn)勝。影片中成龍的朋友問(wèn)他：“你今天為什么打得和平時(shí)不一樣?。俊背升埓鸬溃骸捌綍r(shí)練功和真正的打架是兩碼事?！庇纱丝磥?lái)，成龍是有意識(shí)地追求突破。影片《龍少爺》成為他從“功夫喜劇”向“動(dòng)作冒險(xiǎn)”過(guò)渡的作品。

從1982年的《A計(jì)劃》開(kāi)始，成龍一改往常在功夫喜劇中一貫呈現(xiàn)的頑皮小子形象，代之以成熟正直、樂(lè)觀向上的現(xiàn)代警察，影片故事背景也置換為現(xiàn)代都市。香港社會(huì)的市民氣息和快節(jié)奏生活，與成龍本人樸實(shí)好動(dòng)的氣質(zhì)相得益彰。從《A計(jì)劃》到后來(lái)轟動(dòng)美國(guó)的《尖峰時(shí)刻》，幾十部影片中，成龍扮演的角色大半是香港警察，他的動(dòng)作風(fēng)格也成為“拼命、敬業(yè)”的代名詞。

影片《A計(jì)劃》是成龍奉行“驚險(xiǎn)、拼命”動(dòng)作風(fēng)格的第一部作品，片中有許多精彩動(dòng)作場(chǎng)面，例如：成龍一出場(chǎng)雜技般的單車技巧便令人叫絕，胡同中騎單車與一群強(qiáng)盜周旋堪比卓別林默片喜?。欢嬲龑⒂捌葡蚋叱钡?，是他從三層樓一躍而下，穿破三重布簾，頭朝下栽在地上，這個(gè)長(zhǎng)鏡頭是成龍動(dòng)作電影“驚險(xiǎn)、拼命”風(fēng)格的標(biāo)志場(chǎng)景。

《警察故事》中，成龍與十多位打手在商場(chǎng)打斗，打碎無(wú)數(shù)玻璃和商品，其激烈程度正如成龍后來(lái)所言：“玻璃、玻璃、玻璃，玻璃！”而成龍從商場(chǎng)大廳的燈柱上跳下滑出幾十米墜地的長(zhǎng)鏡頭，是“驚險(xiǎn)、拼命”的動(dòng)作風(fēng)格在警察系列片中的延續(xù)。