3.1 武俠草創(chuàng)：“怪力亂神”

（20世紀(jì)20年代初-20世紀(jì)40年代末）

1919年，商務(wù)印書館活動(dòng)影戲部攝制了一部6000尺（膠片）的故事片《車中盜》，由任彭年導(dǎo)演，在當(dāng)時(shí)被稱為“神怪加武打”的影片。1926年，武俠明星張惠沖之弟張惠民創(chuàng)辦了話劇公司，拍攝了《亂世英雄》，這是中國電影史上第一部被稱為“武俠影片”的電影。

1928年，明星電影公司由鄭正秋根據(jù)當(dāng)時(shí)武俠小說名家平江不肖生的小說《江湖奇?zhèn)b傳》改編導(dǎo)演了《火燒紅蓮寺》，這是中國電影史上最具規(guī)格化的武俠片。其后，《火燒紅蓮寺》系列、《荒江女俠》系列、《關(guān)東大俠》系列、《兒女英雄》系列、《奇?zhèn)b精忠傳》、《半夜飛頭記》及《紅俠》等，將中國武俠電影的第一次高潮延續(xù)了四年。

總體上說，20世紀(jì)30年代前后的中國（上海）武俠電影的武打形態(tài)可分為兩類。一是直接借用戲曲舞臺(tái)動(dòng)作，演繹者多是戲曲龍虎武師。金庸先生就曾在用筆名“林歡”發(fā)表的文章《看〈江湖奇?zhèn)b〉雜感》中說，當(dāng)時(shí)“許多武俠片卻糅進(jìn)了大量舞臺(tái)上的形象、舞臺(tái)式的服裝、舞臺(tái)式的動(dòng)作、舞蹈化的打斗，一方面顯得非常虛假，另一方面卻又沒有舞臺(tái)之美”。二是直接復(fù)制劍仙小說的武功描寫，與當(dāng)時(shí)興起的神怪片“合流”，并受西方劍客電影的影響，綜合創(chuàng)造出“神怪武打”。當(dāng)時(shí)的標(biāo)志性動(dòng)作有“一飛沖天的輕功”、“隔山打牛的內(nèi)功”、“斗法寶”、“放飛劍”等，動(dòng)作場景中時(shí)常展現(xiàn)一些古怪兵器、法術(shù)、機(jī)關(guān)，營造一種奇幻的打斗氣氛。

從動(dòng)作拍攝技術(shù)看，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了疊影、倒拍等攝影特技，1929年的《女俠白玫瑰》中還出現(xiàn)了“蕩繩”之類的特技。值得一提的是，1929年大中華百合公司出品、楊小仲編導(dǎo)的《飛俠呂三娘》竟對(duì)片中“騰云駕霧”、“隱身易容”、“掌心雷功”等動(dòng)作場面的攝制技術(shù)進(jìn)行了講解，普及了當(dāng)時(shí)武俠片動(dòng)作場面的制作方法。

因此，草創(chuàng)階段的武俠電影，主導(dǎo)動(dòng)作特征是“怪力亂神”，動(dòng)作形態(tài)的源頭是對(duì)劍仙小說的粗糙圖解。