8. 數(shù)字影像與傳統(tǒng)影像相比，其優(yōu)越性是什么？

實(shí)事求是地講，數(shù)字影像不再需要在暗房中沖洗膠片，不再需要購(gòu)置大量的沖印設(shè)備，也可以減少化學(xué)藥劑對(duì)人身體的傷害。人們使用數(shù)字影像處理系統(tǒng)創(chuàng)造且呈現(xiàn)出他們認(rèn)為重要的事物以及他們決定顛覆的任何理念，而使用傳統(tǒng)膠片相機(jī)的攝影師們往往在前期拍攝過(guò)程中先拍下所有的景物，然后再利用消減構(gòu)成的方法去完成上述目標(biāo)，數(shù)字影像卻允許藝術(shù)家們的創(chuàng)作從一片空白開始。如此一來(lái)，對(duì)主體的直覺(jué)和情感重量就不會(huì)受制于其物理特征，影像制作者們就可以自由地表達(dá)他們對(duì)某一主題的觀點(diǎn)。

9. 數(shù)字影像的缺點(diǎn)是什么？

大部分?jǐn)?shù)字影像還在繼續(xù)使用過(guò)去的創(chuàng)作策略，沒(méi)有全新的表達(dá)方法。盡管制造商創(chuàng)造了奇跡，人們只要按動(dòng)鼠標(biāo)或運(yùn)用濾鏡就可以實(shí)現(xiàn)許多藝術(shù)效果，但挑戰(zhàn)依然存在，那就是要找到數(shù)字影像自身固有的法則。從實(shí)踐層面上講，擁有一張底片，你就可以隨時(shí)查看原始影像，而無(wú)需擔(dān)心后期處理技術(shù)對(duì)原底進(jìn)行修改。你現(xiàn)在完全可以拿著塔爾博特當(dāng)年出版攝影集《自然的鉛筆》（The Pencil of Nature, 1843-1846）時(shí)的底片再次沖印。150年以后，人們是否能夠便捷地查閱電子文檔中的影像文件？或者存儲(chǔ)在軟盤中的影像數(shù)據(jù)能否逃脫技術(shù)破損的厄運(yùn)？

人們不必像盧德分子2那樣繼續(xù)使用印刷技術(shù)，之所以還存在多種模擬程序是因?yàn)閿?shù)字化影像制作技術(shù)想要將攝影師從攝影流程中排除出去。這不是浪漫的觀點(diǎn)，也不是對(duì)既往攝影方式的感懷，但數(shù)字化進(jìn)程卻讓攝影者們失去了在橘紅燈光的照射下的暗房中，將客觀存在的影像在身心并用的配合下制作出一幅照片的單純樂(lè)趣。數(shù)字影像后期更像是一種觸覺(jué)體驗(yàn)，傳統(tǒng)攝影后期中化學(xué)藥劑的味道和影像在顯影液的作用下從無(wú)到有的奇妙體驗(yàn)都不復(fù)存在。傳統(tǒng)銀鹽技術(shù)生成的影像質(zhì)感在后期生成并尚未晾干之前達(dá)到最佳。不管在暗房中工作多久，影像“誕生”的奇妙體驗(yàn)將無(wú)可替代。

10. 如何培養(yǎng)攝影的興趣？

盡管攝影是迅速捕捉事物表象行之有效的一種手段，但對(duì)深層意義的表現(xiàn)卻無(wú)能為力，它不能自覺(jué)地臆想在客觀事物的表面之下隱藏著涵義。內(nèi)涵并不總是與形式有關(guān)，能夠影響人們的攝影作品往往與主題甚至與此相關(guān)的一切評(píng)論無(wú)關(guān)。這一認(rèn)知為攝影主題創(chuàng)造了無(wú)限潛力。