1.4.6現(xiàn)代派攝影

紀實攝影

現(xiàn)代紀實攝影實踐的發(fā)展始于20世紀30年代，雅各布·里斯（Jacob Riis）拍攝的紐約貧民窟里人們的生活和劉易斯·海因（Lewis Hine）以愛麗絲島移民以及童工問題為題材創(chuàng)作的攝影作品成為紀實攝影創(chuàng)作的先鋒。紀實攝影通常以現(xiàn)實生活中的人物、時間和環(huán)境為表現(xiàn)對象，向讀者傳達信息、提供證據(jù)。美國農(nóng)業(yè)安全局（FSA）組織實施的活動將紀實攝影推向了巔峰。美國經(jīng)濟大蕭條時期，為了調(diào)查西部農(nóng)村地區(qū)人們的生產(chǎn)生活狀況，美國農(nóng)業(yè)安全局雇傭沃克·伊文思（Walker Evans）、多羅西亞·蘭格（Dorothea Lange）和阿瑟·羅特斯坦（Arthur Rothstein）等攝影師為記錄人們艱難的生活條件和精神狀態(tài)留存影像資料。同一時期，以傳播報道攝影為目的的美國《生活》（Life）雜志和歐洲《圖畫郵報》（Picture Post）應運而生。羅伯特·卡帕（Robert Capa）和瑪格麗特·伯克-懷特（Margaret Bourke-White）等攝影記者記錄下了第二次世界大戰(zhàn)期間鮮活的人物與重大事件，其中包括諾曼底登陸和解放集中營。

直接攝影與預先視覺化

愛德華·韋斯頓（Edward Weston）的藝術創(chuàng)作始于20世紀30年代，他的作品所集中反映的“預先視覺化”（Previsualization）與“視覺化”（Visualization）觀念成為直接攝影的核心觀點。韋斯頓認為，在釋放快門之前攝影師就該知道最終成像效果如何?！邦A先視覺化”觀念能夠貫穿在攝影成像過程的始終，直接攝影的方法可追溯到19世紀50年代，當時攝影技術可以將外界影像直接呈現(xiàn)在光滑的相紙上，這是“他預先視覺化”觀念的前身。韋斯頓將之前利用自然光線和相機鏡頭取景成像的攝影方法加以簡化，制作了一個無需放大、直接感光的大畫幅底片，底片上所呈現(xiàn)出的影像影調(diào)范圍和細節(jié)層次非常豐富。為了去除那些他認為不必要的部分，韋斯頓努力掙脫事物外在形態(tài)，揭露生活或事件的本質(zhì)。這一觀點與當時占主流地位的暗房后期處理技法相抵觸，他認為在暗房里對照片進行處理是不合理的，只有當人們不能很好地控制相機時才會選用此法。到了20世紀50年代，阿倫·西斯金德（Aaron Siskind）將“預先視覺化”的觀點與抽象表現(xiàn)主義觀相結合，進而發(fā)展成為非表象主義攝影。