此外，我摘錄了攝影師關(guān)于自己美學(xué)追求與技術(shù)選擇的說(shuō)明，讓讀者能夠了解他們創(chuàng)作過(guò)程中的想法與動(dòng)機(jī)。

攝影技術(shù)從模擬到數(shù)字的轉(zhuǎn)化是一個(gè)令人愉快的過(guò)程，但也可能令一些人感到不安。但最重要的是利用數(shù)字圖像的優(yōu)勢(shì)，數(shù)字?jǐn)z影的無(wú)限拍攝、立即回看、相機(jī)內(nèi)置程序、后期處理軟件連通存檔級(jí)別的桌面打印和網(wǎng)絡(luò)發(fā)布等特性，使亨利·?？怂埂に柌┨兀℉enry Fox Talbot）所夢(mèng)想的每個(gè)人都是自己圖片的制作者與發(fā)布者的夢(mèng)想得以實(shí)現(xiàn)。

為了寫作本書，我特別請(qǐng)東新墨西哥大學(xué)的格雷格·厄夫（Greg Erf）教授幫助建構(gòu)數(shù)字工作室（第8章）一章的內(nèi)容，自1988年相識(shí)至今，我們已經(jīng)建立了堅(jiān)實(shí)的學(xué)術(shù)關(guān)系，利用互聯(lián)網(wǎng)討論、寫作并互相學(xué)習(xí)有關(guān)攝影的東西。據(jù)格厄夫估算，據(jù)說(shuō)他從未刪除過(guò)收信箱里的信件，自1994年以來(lái)，我們之間互通郵件超過(guò)15330封，平均每天超過(guò)3封，墨西哥州與紐約之間的數(shù)字化通道依舊暢通無(wú)阻。

厄夫和我在網(wǎng)絡(luò)上一同開(kāi)發(fā)并教授攝影史課程（www.enmu.edu/photohistory），還為Photovision雜志寫專欄，在寫作本書同時(shí)，我們兩人一起進(jìn)行了《探索彩色攝影：從暗房到數(shù)字工作室》（Exploring Color Photography: From the Darkroom to the Digital Studio）一書的寫作，當(dāng)然還有很多其他的活動(dòng)（參見(jiàn)www.negativepositive.com）。我之所以選擇與厄夫一起工作，是因?yàn)樗跀z影和數(shù)字圖像領(lǐng)域的淵博學(xué)識(shí)，格雷格講授攝影課程已有20多年，而且他被認(rèn)為是新墨西哥州的頂級(jí)攝影師。新墨西哥州圣達(dá)菲的琳達(dá)·杜海姆當(dāng)代藝術(shù)畫廊（www.lindadurham.com）展出他的作品。

厄夫填補(bǔ)了傳統(tǒng)攝影與數(shù)字?jǐn)z影之間的空白。他的個(gè)人作品（www.gregerf.com）全部用舊式的11×14英寸畫幅相機(jī)拍攝，而他的教學(xué)則以數(shù)字?jǐn)z影和計(jì)算機(jī)動(dòng)畫為主要內(nèi)容，兩者的結(jié)合使格雷格植根于攝影創(chuàng)作的傳統(tǒng)語(yǔ)言當(dāng)中，我們兩個(gè)人還共同努力梳理和確定數(shù)字?jǐn)z影的新的語(yǔ)言規(guī)則。

我們的工作程序是這樣的，首先共同列出章節(jié)大綱，然后厄夫?qū)懴鲁醺澹覄t充當(dāng)編輯者和修改者的角色。接下來(lái)是重新研究、審閱和補(bǔ)充材料的階段，我們對(duì)原稿來(lái)回推敲直至滿意。格雷格創(chuàng)作了所有令人驚嘆的圖解，出色地闡述了我們的數(shù)字協(xié)作工作，此外格雷格還是本書其他章節(jié)的讀者和顧問(wèn)。