給《斯巴達克斯》做音效剪輯不是一件容易的事，庫布里克對此非常重視。弗蘭克·沃納是其中的一個音效剪輯，他是在電臺和電視臺開始從事這項工作的。沃納曾經擔任《第三類接觸》和《出租汽車司機》的音效剪輯師，他在影片《憤怒的公?！返囊粜Ъ糨嬛杏谐錾憩F，被業(yè)界人士認為是電影音效史上最成功的作品之一。在六七十年代，沃納更是為音響師這一職業(yè)的出現奠定了基礎-《斯巴達克斯》是他參與制作的第一部長片。沃納退休后在亞利桑那州的喜多娜鎮(zhèn)生活，他說道：“斯坦利·庫布里克是第一個讓我明白電影也是一門藝術的人。我們常一起出去吃飯，邊吃邊聊電影。在影片《斯巴達克斯》中有成千上萬名士兵的形象，他的原則是要把重點放在前景部分。他教我要學會控制這一點。他說我們要把精力集中在影片的主要故事情節(jié)上，而音效也是故事情節(jié)的一部分。在拍攝一個戰(zhàn)爭場面時，如果兩個主要角色在互相打斗，你不能用一個西涅瑪斯科普型立體聲寬銀幕電影鏡頭把上萬人的聲音拍攝進來?！?/p>

庫布里克鼓勵音響剪輯師制作出優(yōu)秀的音效，能帶領觀眾進入影片主角的思想世界。弗蘭克·沃納說：“斯巴達克斯等待上場決斗時，他一個人孤獨地坐在那里。在欣賞這個鏡頭時，你可以聽到他的戰(zhàn)友們在戰(zhàn)場上廝殺的聲音。庫布里克希望音效能表達斯巴達克斯的思想和焦慮。從那時起，不管是制作什么影片，我都會想起他的教誨?！薄端拱瓦_克斯》之后，弗蘭克·沃納在《憤怒的公牛》中擔任音效剪輯。在這部影片的音響制作中，他恰到好處地運用了心理學，最終的音效有助于觀眾真正走入影片主角-意大利籍世界拳擊冠軍亞卡·拉·莫塔-那飽受煎熬的心靈世界。