因?yàn)橛捌竽憞L試新的敘事方式并使用非直線型結(jié)構(gòu)，《殺戮》現(xiàn)在被公認(rèn)為是一部經(jīng)典影片，但在當(dāng)時(shí)，這種嘗試并不受歡迎。雖然自從格里菲斯開始，很多導(dǎo)演都在運(yùn)用閃切手法，但《殺戮》不是單純地用倒敘手法講述故事。在庫(kù)布里克的電影世界里，時(shí)間是可以重復(fù)的，就像是乘著威爾斯筆下的時(shí)間機(jī)器去進(jìn)行時(shí)間旅行一樣。說(shuō)到第一次看劇本時(shí)的感受，瑪麗·溫莎說(shuō)道：“一開始，我看不下去，劇本的結(jié)構(gòu)很復(fù)雜。我從來(lái)沒(méi)看到過(guò)像《殺戮》這樣運(yùn)用如此多的閃切的劇本。雖然現(xiàn)在這樣的劇本非常普遍，但當(dāng)時(shí)我從來(lái)沒(méi)有遇到過(guò)?！?/p>

雖然聽(tīng)到了很多不同意見(jiàn)，但哈里斯和庫(kù)布里克對(duì)劇本的結(jié)構(gòu)很有信心。哈里斯回憶道：“原著的結(jié)構(gòu)就是這樣，我們是按照原著的結(jié)構(gòu)拍攝影片的?！钡鎸?duì)許多朋友、影星經(jīng)紀(jì)人還有其他業(yè)內(nèi)人士的批評(píng)，庫(kù)布里克和哈里斯對(duì)于自己的作品還是有些擔(dān)心。哈里斯說(shuō)：“如果有足夠多的人告訴你你生病了，那你可能真的會(huì)倒下?！?/p>

哈里斯和庫(kù)布里克非常失望地返回到紐約。在把影片交給聯(lián)美公司之前，他們決定再看看對(duì)于這部影片結(jié)構(gòu)的批評(píng)是否正確。于是，庫(kù)布里克把影片拿到了他曾經(jīng)剪輯過(guò)很多前期作品的法國(guó)外國(guó)電影譯制公司。在那里，他把影片按照大家建議的那樣去重新剪輯，把倒敘、插敘等形式改成了直線型的敘述方式。

在把影片重新剪輯之后，他們發(fā)現(xiàn)還是更喜歡以前那種非直線型的結(jié)構(gòu)。哈里斯和庫(kù)布里克對(duì)于電影的直覺(jué)是正確的。哈里斯說(shuō)：“盡管很多朋友、經(jīng)紀(jì)人都說(shuō)這樣不好，但我們還是無(wú)法拋棄重新剪輯之前的那個(gè)版本。我和斯坦利商量后，都覺(jué)得‘原著開始吸引我們的地方就是它的結(jié)構(gòu)，我們覺(jué)得這部影片之所以與眾不同就在于它不同尋常的結(jié)構(gòu)。于是，我們還是采用一開始就吸引我們的敘事結(jié)構(gòu)。’就這樣，我們把在預(yù)演時(shí)放映的那個(gè)版本給了聯(lián)美公司?！?/p>

《殺戮》的作曲是由杰拉德·弗雷德福完成的。影片采用了粗獷的音樂(lè)主題，由銅管樂(lè)器圓號(hào)演奏拉開影片的序幕。弗雷德福說(shuō)道：“影片的音樂(lè)采用了多種樂(lè)器的混合演奏，采用弦樂(lè)器進(jìn)行四四拍的演奏，同時(shí)配以銅管樂(lè)器，這就是音樂(lè)的主題-一種相互碰撞的主題。我想影片的曲子最令人興奮的地方就是讓我能找到興奮點(diǎn)，這一點(diǎn)有些像美籍俄羅斯作曲家斯特拉文斯基的代表作品《春之祭》。

“我想通過(guò)音樂(lè)表現(xiàn)影片的主題，《殺戮》講述的故事不僅僅是一個(gè)在賽馬場(chǎng)發(fā)生的搶劫案，它是關(guān)于‘生活平等’的故事。在影片的結(jié)尾，斯特林·海登的女朋友告訴斯特林他還有機(jī)會(huì)逃跑，但斯特林卻說(shuō)：‘這會(huì)有什么不同嗎？’這句臺(tái)詞分量很重，這也是斯坦利在影片中一直強(qiáng)調(diào)的一個(gè)概念。因此，我想把它突出，而銅管樂(lè)對(duì)我來(lái)說(shuō)是最好的選擇。我們的理念是勇往直前，永不回頭，電影一開始就像一列奔馳的列車，毫無(wú)停下來(lái)的跡象。

影片的曲子在洛杉磯的戈?duì)柕聹刂破瑥S錄制完成。弗雷德?；貞浀溃骸澳莻€(gè)時(shí)期是作曲的黃金年代，而文特·弗農(nóng)是有史以來(lái)最棒的錄音師?！币粋€(gè)有40人組成的樂(lè)隊(duì)參加了影片配樂(lè)的錄制?！颁撉偌移樟形膹椬噤撉伲√?hào)手彼德·坎道里吹小號(hào)，白人鼓王雪利·曼尼充當(dāng)鼓手。我是那個(gè)樂(lè)隊(duì)的指揮，那是一個(gè)非常重要的時(shí)刻，激動(dòng)人心，我至今難忘?！备ダ椎赂Ｕf(shuō)道。