在出現(xiàn)拍攝賽馬場(chǎng)鏡頭的這個(gè)問(wèn)題之后,導(dǎo)演庫(kù)布里克和攝影師巴拉德之間的關(guān)系越來(lái)越僵了。1971年,著名影評(píng)人倫德納·馬丁為了完成《鏡頭之后》一書(shū)而采訪了巴拉德。巴拉德發(fā)表了自己對(duì)斯坦利·庫(kù)布里克的看法,并說(shuō)了自己對(duì)《殺戮》一片在攝影風(fēng)格方面所作的貢獻(xiàn)。“《殺戮》采用的是我一貫擅長(zhǎng)的黑白對(duì)比強(qiáng)烈的風(fēng)格。那時(shí),我并不認(rèn)為庫(kù)布里克是多么偉大的導(dǎo)演,但他對(duì)電影劇本的巧妙處理卻給我留下了很深刻的印象?!?/p>
在拍攝過(guò)程中,庫(kù)布里克總是把他那非常規(guī)的攝影理念強(qiáng)加給巴拉德。但是,庫(kù)布里克堅(jiān)持用25毫米鏡頭來(lái)拍攝橫搖和推軌鏡頭,這樣可以使得《殺戮》的視覺(jué)效果更加震撼,而在1956年,25毫米鏡頭是當(dāng)時(shí)拍電影用的最寬的鏡頭之一。但巴拉德不同意庫(kù)布里克的看法,他擔(dān)心這樣拍攝出來(lái)的鏡頭可能會(huì)失真。他所不知道的是庫(kù)布里克所追求的正是失真和對(duì)現(xiàn)實(shí)的夸張表達(dá)。庫(kù)布里克相信自己對(duì)電影攝影的想法是完全正確的,但經(jīng)驗(yàn)豐富的巴拉德卻無(wú)法接受他這種非傳統(tǒng)的想法。不管怎樣,正是在他們兩個(gè)風(fēng)格完全不同的攝影人的作用下,才產(chǎn)生了《殺戮》這部影片中令人稱奇的視覺(jué)效果。
庫(kù)布里克和巴拉德在影片拍攝上的分歧實(shí)際正是庫(kù)布里克不愿按照好萊塢既定規(guī)則出牌的表現(xiàn)。根據(jù)庫(kù)布里克的安排,工作人員在拍攝現(xiàn)場(chǎng)準(zhǔn)備好跟拍鏡頭設(shè)備,為了使這個(gè)跟拍設(shè)備可以在房間和房間之間自由移動(dòng),庫(kù)布里克讓人把片場(chǎng)房間的墻做成可以打開(kāi)的那種。這種攝影技術(shù)后來(lái)對(duì)很多電影產(chǎn)生了巨大影響。40年之后,當(dāng)攝影師麗莎·里茲勒讓艾伯特·休斯和艾倫·休斯兄弟看了《殺戮》之后,他們就在影片《威脅2:社會(huì)》和《為錢賣命》中運(yùn)用了這一攝影技術(shù)。
庫(kù)布里克用跟拍設(shè)備拍攝時(shí),辛格也在現(xiàn)場(chǎng),他親眼看到了庫(kù)布里克在現(xiàn)場(chǎng)指揮取景、位移、拍攝等細(xì)節(jié)工作?!八固估臄z第一個(gè)鏡頭時(shí)就是用了取景器,較老的米切爾攝影機(jī)用的取景器其實(shí)是校正視差瞄準(zhǔn)器,它是可拆卸的。事實(shí)上,對(duì)于一個(gè)對(duì)取景和布景都很在行的導(dǎo)演來(lái)說(shuō),通過(guò)取景器來(lái)對(duì)鏡頭按照自己的想法進(jìn)行調(diào)整是很正常的。他拍攝的這個(gè)鏡頭屬于《殺戮》整個(gè)影片的開(kāi)頭部分,而這個(gè)很長(zhǎng)的跟拍鏡頭給整個(gè)影片的拍攝風(fēng)格奠定了基調(diào)。我并不想說(shuō)那是‘庫(kù)布里克式的長(zhǎng)鏡頭’,但事實(shí)上它確實(shí)應(yīng)該這么稱呼。雖然在他之前也有很多導(dǎo)演用過(guò)這樣的拍攝手法,但他在后來(lái)拍攝的眾多影片中也都用了這種特別的拍攝手法,也就自然成了庫(kù)氏影片的一大特征。拍攝時(shí),跟拍鏡頭的設(shè)備在房間和房間之間自由出入,會(huì)讓人覺(jué)得似乎房間的門和墻都是不存在的?!?