庫(kù)布里克決定要把《陷阱》的片名改一改，因?yàn)榈隆ち_什蒙寫信告訴他以前有過(guò)幾部相同名稱的電影。一個(gè)是1918年“無(wú)敵世界”的影片，還有兩個(gè)是“環(huán)球影片公司”分別在1919年和1922年發(fā)行的影片，最近一部是“莫諾格萊姆”在1947年發(fā)行的。為了幫助庫(kù)布里克找到一個(gè)新的片名，德·羅什蒙還提供了好幾個(gè)選擇，其中一個(gè)是《被綁架》。

到1952年6月，庫(kù)布里克還在設(shè)法發(fā)行他的第一部長(zhǎng)片。他給這部影片取了新的名字，叫《恐懼的形狀》。他對(duì)《紐約時(shí)報(bào)》說(shuō)，他頭腦中有不少想要拍成電影的故事。但是，“只有當(dāng)我們看到這部影片在藝術(shù)和物質(zhì)回報(bào)方面都有所成就時(shí)，我才會(huì)去談?wù)撓乱徊接捌?。”這個(gè)新片名激發(fā)人的好奇心，但沒(méi)多久影片又換新片名了。

同年6月，庫(kù)布里克得到了來(lái)自哥倫比亞大學(xué)教授馬克·凡多倫的認(rèn)可。幾年前庫(kù)布里克曾聽(tīng)過(guò)凡多倫教授的課。凡多倫教授從康涅狄格州給庫(kù)布里克寫了封信，信中給予這位年輕導(dǎo)演和他的第一部長(zhǎng)片很高的評(píng)價(jià)。“《恐懼的形狀》是一部杰出的、讓人難忘的影片。它使用了最簡(jiǎn)單的元素反映了深刻的人生理念，達(dá)到了令人驚奇的效果-它是一則真實(shí)的寓言，一個(gè)屬于這個(gè)世界的神話故事。影片中使用的拍攝手段給人帶來(lái)一種新鮮感，這是當(dāng)前很多影片所缺失的。影片中的所有安排給人一種嚴(yán)肅、新穎的感覺(jué)，一旦公映，影片中那個(gè)女孩子被綁在樹(shù)邊的情節(jié)將會(huì)在電影史上留下濃重的一筆。這個(gè)鏡頭拍得很美，但當(dāng)然也有些可怕和神秘。這在以前的電影中從沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。對(duì)于那些對(duì)電影藝術(shù)有所期待的人來(lái)說(shuō)，只憑借這個(gè)鏡頭就可以斷定斯坦利·庫(kù)布里克的將來(lái)是值得期待的?！?/p>

1953年1月28日，馬丁·普維勒、斯坦利·庫(kù)布里克和理查德·德·羅什蒙簽訂了關(guān)于《恐懼和欲望》的協(xié)議。根據(jù)協(xié)議規(guī)定，普維勒是影片的所有人，霍華德·薩克勒和斯坦利·庫(kù)布里克是合著者；普維勒同意償還德·羅什蒙500美元，并和其他投資者一起放棄電影銷售和發(fā)行的最初收益；德·羅什蒙也將得到斯坦利·庫(kù)布里克電影股份的2%。

最終，電影發(fā)行商和企業(yè)家約瑟夫·波斯汀發(fā)現(xiàn)了庫(kù)布里克。波斯汀對(duì)這位年輕的導(dǎo)演極為欣賞，“他是個(gè)天才，他是個(gè)天才?！辈ㄋ雇≡诟?jìng)爭(zhēng)激烈的紐約電影界用他獨(dú)有的猶太-波蘭口音對(duì)很多人這樣說(shuō)。《恐懼和欲望》放映一次之后，波斯汀很快喜歡上這部影片，稱它是“一部毫不做作的美國(guó)藝術(shù)片”。

波斯汀是來(lái)自波蘭的猶太人，出生于1901年。在1921年移居美國(guó)之后，他先是在珠寶行業(yè)從事磚石拋光師的職業(yè)，后來(lái)在紐約市的猶太人劇場(chǎng)做宣傳員和舞臺(tái)監(jiān)督。波斯汀身高不到五英尺，有點(diǎn)駝背，但他是一個(gè)出色的商人，具有宣傳推廣的天賦。他在芝加哥開(kāi)始了電影發(fā)行商的工作。1936年，他和派拉蒙劇院前任廣告經(jīng)理亞瑟·梅耶組建了一個(gè)公司。后來(lái)在1949年，梅爾把股份全部賣給了波斯汀。