那是一位年輕女士的裸體鏡頭，一串珍珠掛在她的乳房上方。這部商業(yè)影片的主要觀眾是長(zhǎng)年生活在海上的男人們，這個(gè)鏡頭便是他們乏味生活的一味調(diào)劑品。這個(gè)裸體女人的照片還被做成日歷掛在海員國際聯(lián)盟的理發(fā)店的墻上。雖然庫布里克手頭的預(yù)算金額很小，而且基本上是他一個(gè)人在制作這部影片，但影片中包含了深厚的電影攝影學(xué)功底。影片的畫面設(shè)計(jì)認(rèn)真精致，色彩溫暖、鮮艷、柔和，使人想起50年代風(fēng)靡一時(shí)的柯達(dá)彩色膠片。和其他行業(yè)影片中常見的平光不一樣，庫布里克在這部短片中運(yùn)用了在《展望》雜志社給名人拍照時(shí)處理光線的方法，很多鏡頭成功地運(yùn)用了明暗對(duì)比的手法。比如，有一個(gè)鏡頭中出現(xiàn)了一個(gè)人在制作航海圖，而他的形象幾乎只是個(gè)剪影。庫布里克還去了被稱為“港口的呼喚”的海員中轉(zhuǎn)站和海員桌球室拍攝。在拍攝時(shí)，他從背后照亮正在打牌的人們。這里，有一個(gè)房間擺放著海員國際聯(lián)盟成員們制作的藝術(shù)品，其中有兩張裸體女人的鉛筆畫像，一看就知道是典型的業(yè)余畫家看著繪畫課上的模特畫的。庫布里克試著用拍攝電影的基本方法來拍攝這部短片。在拍攝一家人聽取關(guān)于產(chǎn)期津貼信息的一個(gè)場(chǎng)景時(shí)，庫布里克使用淡入淡出的方式連接多個(gè)畫面，這樣他只用了一個(gè)鏡頭便實(shí)現(xiàn)畫面的轉(zhuǎn)換。接著，庫布里克去了后勤中心和聯(lián)盟刊物《海員日志》的辦公室拍攝。

影片《水手》的最后一個(gè)場(chǎng)景是海員國際聯(lián)盟的成員在開會(huì)。在這個(gè)場(chǎng)景中，庫布里克表達(dá)了對(duì)民主的敬意。鏡頭中，有一個(gè)人在講臺(tái)上熱情洋溢地發(fā)表演說，滿屋子的人都在認(rèn)真地聽著。這個(gè)鏡頭超越了電影一貫的“給我看，告訴我”的做法。在這里，庫布里克完全是用紀(jì)錄片的形式來表現(xiàn)這個(gè)場(chǎng)景，他繼承了大導(dǎo)演羅伯特·弗拉哈迪和紀(jì)錄片之父約翰·格里爾森的傳統(tǒng)做法，把現(xiàn)實(shí)主義堅(jiān)持到底。在這個(gè)鏡頭中，演講者的左右兩邊都是海員國際聯(lián)盟的官員，一個(gè)提問者站在演講者的正前方，他的兩邊是其他的聽眾。隨著演講者的聲音越來越大，臺(tái)下聽講的人也越來越激動(dòng)。這時(shí)，庫布里克便用了更多的特寫鏡頭。作為導(dǎo)演，庫布里克擅長(zhǎng)用恰當(dāng)?shù)囊曈X畫面來講述故事，用幾個(gè)連續(xù)鏡頭來呈現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)景。隨著情節(jié)發(fā)展到高潮，在聽眾和演講者之間進(jìn)行鏡頭切換，以此形象地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的情景-自由地探討和爭(zhēng)論問題在當(dāng)時(shí)就像是日常生活的一部分。影片《光榮之路》的結(jié)尾部分和《水手》中的這個(gè)場(chǎng)景很相似。在他后來拍攝《光榮之路》時(shí)，庫布里克一定在下意識(shí)里想著《水手》中聽眾和演講者爭(zhēng)論的這個(gè)場(chǎng)景。

吉恩·菲利普斯在他1975年寫的《斯坦利·庫布里克：電影的探索》一書中把影片《水手》和《殺戮》進(jìn)行比較：菲利普斯認(rèn)為，庫布里克后來的影片《殺戮》有一個(gè)計(jì)劃搶劫的鏡頭，在燈光安排和畫面構(gòu)成方面那個(gè)鏡頭和《水手》中聽眾憤怒地和聯(lián)盟代表爭(zhēng)論時(shí)的安排很相似。約翰·休斯頓的《夜闌人未靜》也可能對(duì)庫布里克產(chǎn)生了很大的影響，因?yàn)樵谶@部影片中也有一個(gè)相似的鏡頭。

《水手》以唐·霍倫貝克的結(jié)束語結(jié)尾。影片開頭和結(jié)尾的字幕中都帶有海員國際聯(lián)盟的企業(yè)標(biāo)志，這樣，這部影片就成為聯(lián)盟的正式財(cái)產(chǎn)。但斯坦利·庫布里克已經(jīng)做好準(zhǔn)備制作屬于自己的影片。他駕馭著豐富的想象力，開始籌劃真正屬于自己的影片。