庫布里克對飛行充滿了熱愛之情，這一點毫無保留地表現(xiàn)在牧師駕駛飛機去幫助那位母親和孩子的情節(jié)上。他運用了蒙太奇的手法來表現(xiàn)這次旅程。他從不同的角度拍攝斯塔特米勒放在油門上的手，包括在飛行過程中在空中拍攝的鏡頭。斯塔特米勒的單引擎飛機正是庫布里克熟悉的，因為他自己也開過類似的飛機。

影片的最后一個鏡頭是牧師在漸漸遠去。當影片的旁白接近尾聲，庫布里克拿著自己心愛的35毫米攜帶式攝影機坐在車上以極快的速度拍攝了神情無比自豪的斯塔特米勒，他在鏡頭中漸漸遠去，變得越來越小，直至最終消失。

庫布里克的第二部影片不賠不賺，收入與成本基本相抵。《飛行的牧師》的重要性不在于它的風格或是內(nèi)容有所突破，而是它給予了庫布里克做出一生中最重要決定的信心。“直到那時，我才正式辭去在《展望》雜志社的工作，全心全意制作電影?！彼@樣告訴約瑟夫·蓋爾米斯。.

1952年，斯坦利·庫布里克想找一位美工師來幫他規(guī)劃一下未來的電影發(fā)展。他找到了理查德·西爾伯特。理查德可是好萊塢最好的美工師之一，曾經(jīng)制作了《滿洲候選人》、《唐人街》、《洗發(fā)水》等影片。他還憑借在《靈欲春宵》和《至尊神探》兩部影片的出色表現(xiàn)贏得奧斯卡大獎。遇到庫布里克時，他剛剛開始自己的職業(yè)生涯，在紐約一家電視臺做美術(shù)總監(jiān)，制作由埃弗里特·斯隆和埃德·貝格利主演的電影《模式》。理查德·西爾伯特在拍攝《義膽情深》時回憶道：“他說：‘我是斯坦利·庫布里克，我準備籌些錢拍部電影，想請你做美術(shù)總監(jiān)?！敝髱觳祭锟撕臀鳡柌鼗ハ嘟榻B了自己，又閑聊了一會兒。之后，西爾伯特繼續(xù)制作他的《模式》。1956年他制作了第一部長片《擁擠的樂園》，接著和伊利亞·卡贊一起制作《壞種》和《登龍一夢》，又和西德尼·呂美特一起制作《逃亡者》（The Fugitive Kind .）。但他后來沒有收到斯坦利·庫布里克的信。

斯坦利·庫布里克把紐約百老匯1600號當成學習電影的學校。在那里，他不恥下問，經(jīng)常向技術(shù)人員、銷售人員等學習制作電影的各種技術(shù)。

他經(jīng)常到菲絲·哈布雷的剪接室，跟她談?wù)撍碾娪皦?，向她請教如何制作電影等問題。菲絲給庫布里克列了一系列電影，讓他去看，以此來鼓勵和培養(yǎng)這位熱衷于電影的年輕人。庫布里克學習起來非?？?，“他就像一塊海綿，” 菲絲·哈布雷這樣回憶道。只要是在紐約能碰到的電影界專家，他都會誠懇地向人家請教學習；無論什么電影，他都會認真地去品味；他經(jīng)常光顧現(xiàn)代藝術(shù)博物館欣賞名家的作品；他還找來了當時圖書館里所有能找到的電影書籍，虛心閱讀。