動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)始人菲絲·哈布雷記得在位于紐約時(shí)代廣場(chǎng)附近的電影區(qū)看到過(guò)這兩個(gè)年輕人。辛格的筆記本上寫(xiě)滿(mǎn)了他把荷馬巨著改編成電影的種種想法，而庫(kù)布里克用他自己的方式接觸著文學(xué)作品。“斯坦利總是隨身帶著古典小說(shuō)縮寫(xiě)本，他會(huì)在百老匯1600號(hào)攔住路人問(wèn)道：‘陀思妥耶夫斯基，你認(rèn)為怎么樣？’他不會(huì)讀陀思妥耶夫斯基的名字?！?/p>

辛格想讓電影制作公司“米高梅”制作《伊利亞特》。庫(kù)布里克告訴他的朋友他可以通過(guò)在《展望》認(rèn)識(shí)的一個(gè)編輯把劇本送到“米高梅”制作總監(jiān)多爾·沙里手中。劇本被送去了，而辛格確實(shí)也收到了沙里的回信。“他很有禮貌，”辛格回憶道，“他說(shuō)：‘謝謝你讓我看這個(gè)，但我們今年正在制作《暴君焚城錄》，我們每十年才制作一部這樣的巨作?！?/p>

辛格開(kāi)始研究紐約藝術(shù)影院上映的電影，他發(fā)現(xiàn)了愛(ài)森斯坦、普多夫金和一些德國(guó)早期電影人的作品，同時(shí)他還發(fā)現(xiàn)了法國(guó)實(shí)驗(yàn)電影中表現(xiàn)出的超現(xiàn)實(shí)主義。辛格經(jīng)常帶著他的朋友斯坦利一起出去，這兩個(gè)年輕人的興趣從早期的攝影、繪畫(huà)和文學(xué)轉(zhuǎn)向了20世紀(jì)的新媒介-電影?！拔页е固估タ茨切╇娪?，”辛格回憶道，“看到那些電影，他非常興奮。我?guī)タ戳恕秮啔v山大·涅夫斯基》，我們一起聽(tīng)了普羅科菲耶夫?yàn)楸现畱?zhàn)譜寫(xiě)的樂(lè)曲，對(duì)此斯坦利一直記憶猶新。為此他買(mǎi)了這個(gè)曲子的唱片并不停地播放，直到他的妹妹芭芭拉聽(tīng)得快要瘋掉了?？伤€是不停地播放，終于芭芭拉忍受不了了，一氣之下摔壞了唱片。我想用‘鬼迷心竅’這個(gè)詞來(lái)形容斯坦利一點(diǎn)也不為過(guò)?！?/p>

雖然斯坦利和辛格都是吃著好萊塢電影大餐長(zhǎng)大的，但這對(duì)兩個(gè)人當(dāng)時(shí)的發(fā)展方向卻產(chǎn)生了不同的影響。亞歷山大·辛格堅(jiān)定了要成為電影導(dǎo)演的信心，而斯坦利卻不同，由于有著嫻熟的攝影技術(shù)和知識(shí)，他更想成為一名電影攝影師。

為了未來(lái)的藝術(shù)之路，庫(kù)布里克過(guò)著簡(jiǎn)樸的生活，舍不得亂花從《展望》雜志社工作掙來(lái)的薪水。他花了很多時(shí)間看約瑟夫·康拉德、陀思妥耶夫斯基、弗蘭茨·卡夫卡的經(jīng)典文學(xué)作品。同時(shí)，亞歷山大·辛格找到了在時(shí)代公司做勤雜工的一份工作，當(dāng)時(shí)時(shí)代公司正在拍攝新聞紀(jì)錄片《時(shí)光的印記》。辛格就這樣開(kāi)始了自己的電影職業(yè)。路易斯·德·羅什蒙執(zhí)導(dǎo)的這部新聞紀(jì)錄片培養(yǎng)了他對(duì)于紀(jì)錄電影的洞察力。

《時(shí)光的印記》是由時(shí)代公司于1935年制作的，制片人是路易斯·德·羅什蒙。這部新聞片取材于羅伊·拉爾森成功的同名電臺(tái)節(jié)目，利用了《時(shí)代》雜志的資源來(lái)改革電影新聞業(yè)。根據(jù)計(jì)劃，這些新聞片要在電影院上映，時(shí)間在15到25分鐘之間?？措娪暗娜丝梢钥吹叫侣労托侣?lì)惖墓?jié)目?！稌r(shí)光的印記》介于傳統(tǒng)的新聞?dòng)捌图o(jì)錄片之間，開(kāi)創(chuàng)了最終成為電視新聞中流砥柱的制作模式。當(dāng)后來(lái)電視逐漸吸收了這種新聞制作模式后，《時(shí)光的印記》便于1951年停止了制作?？墒?，不能否認(rèn)，它對(duì)諸如《60分鐘》、《日界線(xiàn)》、《20/20》等新聞雜志的影響是顯而易見(jiàn)的。在奧遜·威爾斯的處女作《公民凱恩》中，他也以類(lèi)似的模式設(shè)計(jì)了一個(gè)回顧查理·弗斯特·凱恩一生的新聞片，這使得《時(shí)光的印記》的新聞模式永垂于世。