兩種力量的共同作用使得庫布里克開始了電影導(dǎo)演的職業(yè)：對電影的熱愛和劇照攝影方面已經(jīng)取得的成績。和讓-呂克·戈達(dá)爾、弗朗索瓦·特呂弗、馬丁·斯科塞斯、昆汀·塔倫蒂諾等電影制作人一樣，斯坦利·庫布里克是一位堅(jiān)持自我的電影人，一位電影歷史學(xué)家，學(xué)識淵博，對電影的過去、現(xiàn)在和未來充滿激情。庫布里克的攝影技術(shù)和對攝影藝術(shù)的深刻理解體現(xiàn)在他的每一部電影中。

電影導(dǎo)演可以是來自不同的領(lǐng)域的人。奧遜·威爾斯和伊利亞·卡贊來自戲劇界，戈達(dá)爾、特呂弗和埃里克·侯麥本是影評人，羅伯特·懷斯和羅伯特·帕里什本來從事電影剪輯，保羅·紐曼、羅伯特·雷德福和克林特·伊斯特伍德是演員出身，維克多·弗萊明、哈斯克爾·韋克斯勒和尼古拉斯·羅格本來從事電影攝影，而伍迪·艾倫和詹姆斯·布魯克斯本是作家。不止如此，還有不少舞蹈家、詩人、畫家、圖形藝術(shù)家、從事相關(guān)藝術(shù)領(lǐng)域的人以及生活中各行各業(yè)非藝術(shù)領(lǐng)域的人后來都成為了導(dǎo)演。

雖然從事電影攝影的人有不少成長為電影導(dǎo)演，但從事劇照攝影的并沒有多少，斯坦利·庫布里克是其中最卓越的一位。其他還包括在《生活》雜志工作了二十五年的攝影師戈登·帕克，給《畫面周刊》和《畫報(bào)》投稿的自由撰稿人肯·拉塞爾，還有紐約時(shí)裝攝影師杰瑞·沙茲堡、迪克·理查斯和霍華德·齊耶夫。

斯坦利·庫布里克在《展望》四年的工作經(jīng)驗(yàn)幫助這位攝影師轉(zhuǎn)變成一名電影人。庫布里克是在無數(shù)柯達(dá)黑白膠卷的陪伴下長大的，他的攝影才能也成為后來進(jìn)入電影領(lǐng)域的一張入場券。專業(yè)雜志社要稿通常都設(shè)定交稿的最后期限，而這也鍛煉了庫布里克能夠準(zhǔn)時(shí)交稿的能力，學(xué)會(huì)了無論平時(shí)還是重要時(shí)刻都要用攝影的思維來思考。他學(xué)會(huì)了選擇和安排要拍攝的內(nèi)容，學(xué)會(huì)了如何控制光線、鏡頭，如何構(gòu)圖、曝光、平衡鏡頭里的要素。只有在透過相機(jī)鏡頭捕捉畫面時(shí)庫布里克才是最興奮的，他在小小年紀(jì)就可以自己養(yǎng)活自己，并且由一個(gè)布朗克斯區(qū)的差生成長為紐約名正言順的、充滿自信的攝影師。

在威廉·霍華德·塔夫脫上學(xué)時(shí)，斯坦利·庫布里克就已經(jīng)向《展望》賣過幾張他的作品。當(dāng)他因上不了大學(xué)只能在紐約市立學(xué)院上夜校時(shí)，《展望》攝影部主管海倫·奧布賴恩問庫布里克是否愿意到他們那里工作。

“從十七歲到二十一歲我都在《展望》工作，”庫布里克告訴米歇爾·西芒，“高中畢業(yè)后就能得到這個(gè)工作對我來說是不可思議的。我十分感激那時(shí)候的圖片編輯海倫·奧布賴恩和總編輯杰克·古瑟。那段經(jīng)驗(yàn)是無價(jià)的，不僅僅因?yàn)槲覐闹袑W(xué)會(huì)了攝影的很多東西，同時(shí)也讓我在短時(shí)間里明白了世界上正在發(fā)生的事情的個(gè)中原委?！?