那是一個星期六，他和艾法·詹金斯偷偷溜到加的夫去看一場橄欖球比賽。當回到倫敦的帕丁頓車站時，他遇到了暴徒的突然襲擊。他后來寫道：“我被抓得失去了平衡，感到雙腳失去了控制。我感覺非常無助……躺在雪里不能動彈……他們不停地踢我?！蹦切┍┩讲铧c兒把他的眼睛從眼眶中打出來，并打傷了他的脖子和后背。一名出租車司機救了他，但是他拒絕被送去醫(yī)院。襲擊他的暴徒可能并沒有認出他是個演員，但是出租車司機在送他回多切斯特酒店的途中問：“我們是在拍電影嗎？”在那一刻，生活和虛構再次融為一體。

伯頓不得不連續(xù)幾天都戴著眼罩，而且頸部受的傷在多年后也一直折磨著他。讓梅達克很感興趣的是伯頓聯系了臭名昭著的克萊（Kray）兄弟他們是東倫敦殘酷的孿生黑幫分子要他們尋找襲擊者。他們連續(xù)幾天潛伏在片場周圍，對整個拍攝過程非常感興趣。他們是否找到了伯頓的襲擊者不得而知，但是梅達克對此印象深刻，并于 1990年拍攝了一部關于這對雙胞胎兄弟的著名影片《雙生殺手》。

1963年 4月，《生活》雜志正式給他們倆做了專題報道，名為《〈埃及艷后〉，有史以來最受關注的影片》（Cleopatra, Most Talked About Movie Ever Made），與之相配的是一張巨大的二人封面照片，伯頓在照相機前靜坐，黑色背景映襯著泰勒夸張的側面輪廓。神化的過程完成了。伊麗莎白贏得了她向媒體和狗仔隊求愛的危險游戲，而這兩者是她最需要的，必須用雙手緊緊抓住。伯頓的傳記作者梅爾文·布拉格（Melvyn Bragg）反思道：“伯頓和泰勒公開的私情似乎在說：‘我們彼此相愛，我們知道我們毀掉了各自的婚姻、瓦解了各自的家庭，但是愛情是你需要的全部，也是你完全不會計較的。而且我們絲毫不會隱瞞這一點。再者，我們也不在乎。’”

1963年 6月 11日，《埃及艷后》最終上映，但專業(yè)刊物和《紐約時報》（New York Times）對其褒貶不一，盡管布倫丹·吉爾（Brendan Gill）在為《紐約客》（New Yorker）寫的文章中稱贊了該片壯觀的場面。他的評論實際上是寫給伊麗莎白·泰勒的一封熱情洋溢的情書，稱她：與其說是個演員，倒不如說是一個偉大的自然奇觀，像尼亞加拉瀑布或阿爾卑斯山一樣。導演根據她當下的狀況來執(zhí)導是正確的她是那個時代最著名的女人，而且很可能是所有時代最著名的女人……從床上到浴室，從愷撒大帝到馬克·安東尼，她掌控著一切。她不是一個已死去的古老女王的化身，而是毫不夸張地說一個活的洋娃娃，如此性感、如此謙遜，以至于真的克莉奧佩特拉在看到她時，很可能會馬上死去，不是死于毒蛇，而是死于嫉妒。