在影片《冷山》（Cold Mountain，2003）中，英曼（裘德·洛飾）為了回到自己的家鄉(xiāng)冷山，艱難跋涉200多英里。這個(gè)戲劇性需求是內(nèi)在的（internal）也是外在的（external）：它是英曼內(nèi)心深處長(zhǎng)期的希望歸家的渴望，也是在戰(zhàn)爭(zhēng)期間存在的希望；冷山是他生活和成長(zhǎng)的地方，同時(shí)也是他的愛人艾達(dá)（妮可·基德曼飾）的定居地。他的期望、他的戲劇性需求即歸家，充滿艱辛，他要同一個(gè)又一個(gè)障礙去斗爭(zhēng)；他始終堅(jiān)持不懈，卻最終失敗。從表面上看，整個(gè)影片就是不斷地跨越一個(gè)又一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)障礙，而內(nèi)心的愿望就是要生存。

在《唐人街》這個(gè)偵探故事中，第二幕就是杰克·吉蒂斯與一些勢(shì)力發(fā)生了沖突，這些勢(shì)力不愿意讓他調(diào)查出誰應(yīng)該為霍利斯·墨爾雷先生之死負(fù)責(zé)，以及誰在幕后策劃出“爭(zhēng)水丑聞”。吉蒂斯所遭遇的并且需要克服的障礙支配著整個(gè)故事的戲劇性動(dòng)作（the dramatic action）。看看影片《逃亡者》（The Fugitive，1993，或譯《亡命天涯》），整個(gè)故事是被主人公欲找到殺害其妻子的兇手并將他繩之以法這一戲劇性需求所驅(qū)使。第二幕就是你的主人公如何去同你在他面前設(shè)置的障礙打交道，而繼續(xù)生存。是什么驅(qū)使他或她通過戲劇性動(dòng)作而不停向前？你的主要人物到底想要什么？什么是他或她的戲劇性需求？在影片《指環(huán)王2：雙塔奇兵》中，整個(gè)影片就是弗羅多、薩姆和兄弟們一起去克服一個(gè)又一個(gè)障礙，直到最后在圣盔谷的大戰(zhàn)高潮為止。

所有的戲劇就是一個(gè)沖突。沒有沖突你就沒有動(dòng)作，沒有動(dòng)作你就沒有人物，沒有人物你就沒有故事，而沒有故事你就沒有電影劇本。

第三幕　結(jié)局

第三幕也是戲劇動(dòng)作的一個(gè)單元，大約有20頁至30頁這么長(zhǎng)，通常發(fā)生在第二幕的結(jié)尾處，約在第85頁至第90頁，到整個(gè)劇本的結(jié)尾之間。它被固定在一個(gè)稱為結(jié)局（resolution）的戲劇框架之中。結(jié)局并不意味著結(jié)尾，結(jié)局意味著解決（solution）。你的故事是如何解決的？你的主人公是死是活? 他成功了還是失敗了？是否結(jié)婚？贏了還是輸了那場(chǎng)比賽？當(dāng)選或是落選了?是否安全地脫險(xiǎn)？離開了她的丈夫沒有？成功地歸家了還是沒有？等等。第三幕就是一個(gè)結(jié)束你的故事的戲劇動(dòng)作單元。它不是結(jié)尾；結(jié)尾是劇本中結(jié)束全劇的一個(gè)特殊的場(chǎng)景（specific scene）、鏡頭（shot）或段落（sequence），它并不是整個(gè)故事的解決。

開端、中段和結(jié)尾；第一幕、第二幕和第三幕；建置、對(duì)抗、結(jié)局——這三部分就組成了一個(gè)整體。正是這三部分之間的關(guān)系決定了這個(gè)整體。

這又帶來了另一個(gè)問題：如果這些就是組成電影劇本整體的部分，那么你如何從第一幕即建置發(fā)展到第二幕即對(duì)抗呢？又是如何從第二幕對(duì)抗發(fā)展到第三幕結(jié)局呢？答案很簡(jiǎn)單：即在第一幕結(jié)尾處和第二幕結(jié)尾處安排創(chuàng)造出一個(gè)情節(jié)點(diǎn)（a plot point）。