作者在并不嚴格按照時間順序且場景肆意切換的敘事方式背后，充滿懸疑色彩的故事碎片被逐一還原和鏈接。對話式的語言交鋒和情節(jié)的展開盡情展示了主人公米梵妮的樂與悲，令人如身臨其境般體悟到作者獨具的匠心。靈異的“實在界”對于所謂人生亦是無情的諷刺，殘酷而真實，讓人驚悚刺激又欲罷不能?？此撇倏厝值娜送潜徊倏氐?，看似的勝者往往失去的最多，看似已經(jīng)走到結局其實只是另一個開始?？此平Y局已經(jīng)注定，其實還有爆點，以為又結束了，其實又還有爆點，這些“意外”讓人驚喜，這些形形色色教徒們的過招拆招叫人揪心而過癮。這樣的跌宕起伏豈不是風雨人生最好的佐證。哲人說，人生就是一場棋，我們都在這棋局中難以自拔，每一個都是人生這場棋局的一個棋子，其實我們都是在對弈，也在不斷地“嫁接”，與別人與自身，與現(xiàn)在與過去。在人生這個棋場上或張牙舞爪或低聲下氣，所謂的得到和失去或許只是另一場棋局的棋子。故事的結局或許并不重要，但走到最后，每個人每個場景都讓人唏噓不已。正是在這種非靈異者難以想象的細節(jié)鋪陳之下，“莊生夢蝶”式的故事跌宕展開，可想而知，失去記憶后的絕望、對組織成員的謹慎以及異教徒的憤怒等種種情緒交錯撕咬著米梵妮。到底是“我”活在一個巨人的夢里，還是“我”夢到了那個巨人，不管怎樣“我”都是“我”不可控的物質個體。也許，可控只是在特定時間與空間中存在著。

俄國評論家別洛娃說：“為了不單在生活的轉折點，在某一決定性的關鍵時刻去表現(xiàn)人，而要求從每天發(fā)生的眾多矛盾和思慮之中表現(xiàn)人，一些藝術家有時寧愿降低戲劇性的灼熱程度?！倍緯『迷忈屃诉@一理論。當然，我引述這句話，并不是說《嫁接者》情節(jié)設計有問題，恰恰是想強調它情節(jié)的可信、自如和可延展性，哪怕是借助于奇幻的世界。透過靈異故事本身讓人洞徹永恒的人性，或許，這才是本書意義的所在。