讓-米歇爾·付東：你沒有上過電影學(xué)院，那是否接受過一些關(guān)于電影方面的培訓(xùn)？

萊奧·卡拉克斯：我童年生活在巴黎的郊區(qū)，在那里我看了很多很多電影。我首先是看了大量的無聲電影，我非常喜歡無聲電影，因?yàn)槲矣X得無聲電影是非常有力量的藝術(shù)形式。在17歲的時(shí)候我就開始大量地看這種默片，雖然沒有對(duì)話，但是很有表現(xiàn)力，尤其是它們的畫面非常有感染力。后來我很偶然地遇到一些人，他們比我年齡更大，也是電影界的，他們給我介紹了一些更加現(xiàn)代的電影，主要是戈達(dá)爾的電影。就這樣，我很快開始拍攝一些短片，以后又開始了長(zhǎng)篇電影的拍攝。

讓-米歇爾·付東：你可以說一說那個(gè)時(shí)候戈達(dá)爾對(duì)你的影響嗎？他對(duì)你來說是不是一種壓力？這樣的壓力阻礙還是激發(fā)了你的創(chuàng)作靈感？

萊奧·卡拉克斯：大概是我13歲的時(shí)候，有一天早上三點(diǎn)，我起來看一場(chǎng)法國(guó)的電視臺(tái)直播的拳擊比賽，看完比賽之后，我看了另外一部播放的電影，是一部?jī)和?，就是在看了這部電影之后，我第一次意識(shí)到電影是由人拍的，攝影機(jī)后面站了一個(gè)人。后來我到了巴黎，在電影院里面看了很多電影，我當(dāng)時(shí)覺得拍得最好的就是戈達(dá)爾，他的電影跟好萊塢的電影完全不一樣，他簡(jiǎn)化了拍攝電影的步驟。他的方法就是一個(gè)男人，一臺(tái)攝影機(jī)，一個(gè)女人，應(yīng)該說這是一種很極端的電影拍攝方法。當(dāng)時(shí)他有一部在意大利拍攝的電影，就只有一個(gè)男人，一個(gè)女人，一部汽車，他通過女人讓人們探索世界。戈達(dá)爾是我最喜歡的導(dǎo)演。

讓-米歇爾·付東：你的電影有十分豐富的情感，你是用什么方法來實(shí)現(xiàn)自己的內(nèi)心和外界的連接的？

萊奧·卡拉克斯：我首先是嘗試去拍一些短片，但是那個(gè)時(shí)候我太靦腆了，我認(rèn)為電影傳統(tǒng)的拍攝方式就是找到人，找到錢；如果沒有錢，沒有人，就拍不了電影。所以在找人和找錢的過程中，我逐漸地走出了自我封閉的狀態(tài)。自從我喜歡上了電影，我的腦海里就浮現(xiàn)了很多我想拍攝的東西。在17歲的時(shí)候，我寫了一部長(zhǎng)篇的劇本，名字叫《似曾相似》，這是我腦海里的幻覺，是人們對(duì)于現(xiàn)在的一種記憶。寫完這個(gè)劇本，我就去找拍電影的錢，但是因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候我是未成年人，所以大家都說你還沒有到18歲，不能給你錢，而且你之前沒有任何的經(jīng)驗(yàn)，你應(yīng)該從短片開始，所以我開始拍攝短片。法國(guó)新浪潮給了我很多的靈感，我拍的短片得了一些獎(jiǎng)，獲得了很多的收益。

讓-米歇爾·付東：你是首先開始了劇本的創(chuàng)作，然后又開始進(jìn)行電影的拍攝，兩者之間有什么樣的關(guān)系呢？你又如何解釋電影對(duì)你來說是一件非常私人的事情？

萊奧·卡拉克斯：我自己不是一個(gè)作家，我寫得并不多，我之所以寫是因?yàn)槲乙覄e人來投資，我要去找錢。就像音樂一樣，我更愿意成為一個(gè)音樂家而不是一個(gè)導(dǎo)演。同樣的，我也很喜歡文學(xué)，但是我知道我自己寫不了，我只能做導(dǎo)演。