丹尼·博伊爾：當我開始拍電影的時候有人就清楚地告訴我60%的票房是北美的，40%是其他國家?，F(xiàn)在局勢轉(zhuǎn)變了，而且這個趨勢會持續(xù)，我覺得這是一件好事，因為好萊塢雖然非常強大，但它是商業(yè)的，說到底是由錢決定的。它遵守商業(yè)的規(guī)律，這是它的第一規(guī)則，所以不可避免的越來越多的電影會由好萊塢制作。從全球電影來說也有一個問題就是語言，現(xiàn)在我們所能做的只能是配音或者字幕，而觀眾不太接受這一點，我認為技術(shù)上應(yīng)該有所突破，這樣會是一個極大的發(fā)明。

觀眾提問：從創(chuàng)作角度而言，做簡單有價值的故事在節(jié)奏上面應(yīng)該怎么把握？

史蒂芬·戴德利：電影的節(jié)奏是基于故事節(jié)奏的，電影本身只是一個媒介，講了一個故事。故事是起決定作用的，而電影只不過是一個對話的工具，所以都取決于這個故事有什么樣的結(jié)構(gòu)。就像在戲劇行業(yè)就是要把故事講給別人聽，在電影拍攝的過程當中要關(guān)注故事，不要過于關(guān)注細節(jié)，不要過分關(guān)注像語言這樣的細節(jié)。我們要知道什么是重要的，我認為重要的就是故事，故事決定我們的節(jié)奏以及所有的電影工作，我認為傳遞故事的媒介沒有故事本身重要。

觀眾提問：我想問一下關(guān)于怎樣拍簡單的電影，中國電影怎樣進入全球以及新的技術(shù)怎樣在中國得到接受？

史蒂芬·戴德利：一心想著進入全球舞臺這是錯誤的，如果想講故事的話要傳遞給特定的人群，這可能是你自己或者周圍的社區(qū)、周圍的社會，除非你要拍一個針對非洲或者美國的印第安人，我覺得不需要拍針對外國人的電影，我認為并沒有這樣的觀眾。

丹尼·博伊爾：你心中的觀眾越特定、越細致，電影就會越好。如果有一扇門別人可以向你指明方向，然后告訴你走這條路就能成功，我認為這是一個謊言，沒有這樣的事。我認為成功的人只是那些瘋狂的人，那些不斷奮斗的人。為了時尚、為了風光而拍電影的人不會帶來想要的成功。那些瘋狂的人愿意講故事，他們真正有激情，所以能夠成功，真正對電影瘋狂的話就不會懼怕任何人，會勇往直前。

姜文：其實不存在一個全球性的觀眾，關(guān)鍵是傾訴對象是誰，傾訴對象很清晰的話電影會變得越發(fā)動人。

觀眾提問：我的問題就是電影節(jié)如何發(fā)掘更多的好電影？

丹尼·博伊爾：很多電影節(jié)有一個電影檔案的做法，會對以前的一些電影——比如60、70年代的電影做一個回顧，我之前看到過。我在別的電影節(jié)上看到了姜文的電影，所以我覺得電影節(jié)的作用確實非常好。而且在電影節(jié)上讓不同背景的人共同坐在那里看電影，發(fā)現(xiàn)我們在世界各地會有共享的價值觀，所以我覺得電影節(jié)是一個非常好的平臺，而且電影節(jié)是可以鼓勵自由的。在電影方面限制越少，就越容易往前發(fā)展，每個人都可以從這種自由當中受益的。電影節(jié)就是一個自由的平臺。當然在這方面的進展還是非常慢的，但如果能夠有進展的話就非常好，比如說《貧民窟的百萬富翁》就是在多倫多的電影節(jié)上獲了很多的獎，它在美國和加拿大電影節(jié)都獲獎了，而且就是在獲獎之后有了一個向上的發(fā)展曲線。