姜　文：這是十幾年前的一個(gè)電影了，問得太突然了，我當(dāng)時(shí)有個(gè)強(qiáng)烈的愿望：這么一個(gè)好的故事怎么沒人拍？我腦子里已經(jīng)看到這個(gè)電影了，所以我就想怎么通過我的努力，和我的那些朋友一起工作，把它拍出來讓大家看到。我覺得這個(gè)電影已經(jīng)存在，不僅在我腦子里，好像大家都已經(jīng)模模糊糊的看到過這個(gè)電影了，所以我費(fèi)了很大力氣把這個(gè)電影拍出來?？赡苣菚r(shí)候我年輕，現(xiàn)在我放棄就不拍了，因?yàn)樘闊┝恕?/p>

菲爾·阿格蘭德：這是一部非常個(gè)人化的電影嗎？有沒有體現(xiàn)你在北京成長的經(jīng)歷呢？這樣的經(jīng)歷有沒有改變這樣的電影？是不是講述你個(gè)人的故事？

姜　文：如果從我個(gè)人的角度來說我拍的時(shí)候沒覺得是一部個(gè)人化的電影，因?yàn)檫@是我的第一部電影，而且我也不知道除了這樣風(fēng)格的電影我還能拍什么樣的，這是后來別人告訴我你這個(gè)電影很個(gè)人化。另外我也同意你說的，我確實(shí)運(yùn)用了很多我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)和精力，更多的是我的觀察，那個(gè)故事其實(shí)比我的年齡要大上五六歲，所以更多的是我的觀察。后來別人說這是很個(gè)人的電影我也同意，無論是觀察還是體驗(yàn)還是想象，都不能離開個(gè)人生活的影子，所以我覺得可以這么說。

菲爾·阿格蘭德：史蒂芬，當(dāng)你從戲劇走向《跳出我天地》（Billy Elliot，2000）的時(shí)候這個(gè)轉(zhuǎn)變是否很困難？你提到過戲劇每天晚上都是一個(gè)新的場(chǎng)合，一直都有變化，而電影有個(gè)固定的結(jié)構(gòu)，是非常緩慢的，你是否在電影當(dāng)中也找到戲劇當(dāng)中的靈活性？

史蒂芬·戴德利：就個(gè)人來說是有很多不同的，戲劇更加的親切，是一群人的感覺，是社區(qū)的感覺，一開始和他們一起制作就一路跟他們一起走。電影會(huì)不一樣，遇到的人會(huì)有不一樣的感覺，也會(huì)碰到不同的人，每一段給人感覺會(huì)有點(diǎn)孤立。丹尼和我有著同樣的背景，戲劇可能是更有親切感，更有和朋友在一起的感覺。

丹尼·博伊爾：戲劇你覺得你是主控的，直到上演為止，戲劇上演的時(shí)候演員就會(huì)說導(dǎo)演你可以走開了，開演的時(shí)候?qū)а菥拖屡_(tái)了，但是在電影就不是這樣，作為導(dǎo)演是可以一直掌控的。菲爾·阿格蘭德：你覺得電影僅僅是娛樂嗎？還是有社會(huì)層面的意義呢？電影是否應(yīng)該更加嚴(yán)肅還是應(yīng)該帶來娛樂？

史蒂芬·戴德利：我是根據(jù)政治觀點(diǎn)來選擇我拍的電影，這是會(huì)有影響的，但是拍的時(shí)候也要想到觀眾。我也會(huì)考慮如果我的電影拍出來的話別人會(huì)不會(huì)喜歡，我會(huì)試圖吸引觀眾，一定要做這樣的嘗試，否則就會(huì)是災(zāi)難性的。

丹尼·博伊爾：觀眾總會(huì)看到你的電影，在你拍完后有可能過個(gè)幾年觀眾才會(huì)看到，我覺得電影是一個(gè)謎，你覺得你可能什么情況都知道，但其實(shí)你并不知道，一開始并沒認(rèn)識(shí)到這是你的個(gè)人電影，別人告訴你了你才知道。