二、中國更注重把生活和小說相對應。生活中有什么經(jīng)驗，小說中就應該有什么反映，這是中國讀者的文學觀，也是中國偉大的作家曹雪芹和魯迅留給我們的文學傳統(tǒng)。這也就注定了在形式上走得過遠的作家在中國必然是孤獨的。

三、基于以上的文化環(huán)境和傳統(tǒng)，中國作家、讀者、批評家與可以影響、管理作家寫作和思想的權力機構，都更推崇大眾可以接受的普遍認同的傳統(tǒng)現(xiàn)實主義，而不是作家的藝術探索精神與其他更具作家個性的寫作和主義。

四、中國文化的中心哲學是“中庸”，而不是個性。文學的意義在于個性，而不是中庸。這是今天中國作家在整個中國文化和文學上的矛盾，而不是某個人和某種文學主義與中國文化的不合。而從這些方面去說，卡爾維諾不僅過去在中國受到了冷遇，而在文學的未來，我想也難以形成一個文學的新的熱潮。但我們必須承認，卡爾維諾不會因為他在中國受到了文學冷遇就降低他在世界文學中的意義和地位。我們必須承認，卡爾維諾的寫作是偉大的，意大利的文學是偉大的。

因為時間的原因，我們今天的聊天就先到這兒。

2011年12月9日