跟國際的合作，差不多在一年半以后才開始，跟國際合作的話，你首先要有一個很好的故事大綱，要有一些素材，你可以做一個很棒的樣片，那你必須得拍，紀錄片來說你得拍一段時間以后，你才會有這樣的東西，你剛開始什么也沒有，你根本沒有辦法去國際上做提案，對吧？所以我們拍了一年半以后，才去國際上做提案。但是一年半以后，素材就已經很好了，這個故事內容，這個人物，故事情節(jié)的發(fā)展脈絡蠻清晰了，所以很快就吸引了國際基金。

我是個中國導演，雖然我住在加拿大，但大家還是把我當一個中國導演看，我只是在那兒住了一年而已，我整個的經歷還是在中國。我這兩年在全世界紀錄片界也跑了好多，我也做艾美獎的評委，我也做各個影展的評委，做了很多評委，據我的了解，世界

很想看到中國人講中國人自己的故事，但你是得給我講一個好故事。

這樣一個過程雖然不是那么容易被復制，但是現(xiàn)在可以看到很多的機會和可能性，比如CNEX 在做這樣的事情，我現(xiàn)在自己有一個公司，叫遠方傳媒，我們自己也在做很多這樣的事情，希望能夠和更多的導演或者制片人來合作，把更多中國的故事，用這些國際化的方式或者渠道來推廣出去，面對一個國際的市場，同時也面對中國的市場。

你看這個片子在制作的過程當中，所有這些國外來的錢，沒有誰是來掙錢的。他們要不是預購你的播映權，要不就是基金給你，你去做你的藝術，同時還保證你導演的剪輯權。而中國在今天是世界第二大經濟體，首先政府沒有意愿來支持你獨立電影，商家們賺了上億的美金，也不會讓利一萬兩萬塊給你做一個獨立的電影，他覺得在商業(yè)上我們不能有利益的話，我不做。這也直接導致為什么我們自己去做一城一映，我跟大的放映商也談了，放映商說你去找100 萬來我給你發(fā)，我有100 萬我找你發(fā)？對不對？

所以這是今天中國獨立電影的一個困境。所以為什么發(fā)網絡，同時——回答你這個問題，社會效益是我作為紀錄片導演放在第一位的，我希望更多人看到它，哪怕我不賺錢。說實話我這樣一下子把這個網絡版權就這么賣出去了，從經濟上來說，顯然是不合適的，但是對我來說，社會效益第一。