范坡坡：像這個環(huán)境，包括跟內(nèi)地的演員合作什么的，你覺得文化上面的差異有障礙嗎？

許鞍華：都不是障礙，因為合作反正是拍電影……就算……就算你不要說香港與內(nèi)地，你跨國界的，都跟不同文化背景的人打交道，所以就是盡量去了解，然后溝通，我覺得這是最好的辦法，如果是這樣子，這種合作會好，因為如果大家都是一樣，反而合作不太好，反而出來的東西沒有這么好。基本上是這樣子，我感覺。

范坡坡：對，還有一個問題，像《天水圍的日與夜》它是特別日常生活的狀態(tài)，而像《得閑炒飯》這種片子又是非常戲劇化的，你更加傾向于哪種？就是在電影里面表現(xiàn)的話。

許鞍華：我覺得哪一種都可以的，就是無論哪種都要想一個方式去拍，不能像新聞那樣子拍了就行了，那個才是考驗的關(guān)鍵，我覺得《得閑炒飯》風(fēng)格可能跟內(nèi)容不符合，所以如果是一個正規(guī)的敘事對于《得閑炒飯》可能是對的，拍得比較跳躍，跟它的內(nèi)容比較符合，要是風(fēng)格感覺還是正規(guī)的戲劇的話，觀眾肯定會問很多問題。因為你判斷一個新東西，都是有它的游戲規(guī)則的。你要讓觀眾相信了，你就什么都可以，我本來就是這樣子，我覺得《得閑炒飯》應(yīng)該是稍微漫畫化，跟它的好像是戲劇的感覺比較配合，現(xiàn)在那個風(fēng)格有點差異，我感覺。就是要去找一個風(fēng)格也許是一個敘事方式不是一般的，挺困難的，對我來講。

范坡坡：那像《姨媽的后現(xiàn)代生活》它又是另外一種，它可能相對于《得閑炒飯》來說就更加漫畫式了，可以這樣說嗎？

許鞍華：那個拿捏得也不是很好，我感覺。因為人比較直接，我不賭，我不太喜歡搞特技，搞畫面，那么有些其實是需要的。那所以很多人就感覺去到東北很突然，這個戲好像另外一個戲，它基本上都是非常寫實的，但是我們又希望它有一點兒現(xiàn)代的風(fēng)格，那剪接又特別正規(guī)，所以這幾個東西都有點混亂，只是它的劇情、人物、劇本都特別好，所以人家不太覺得。