關(guān)于惠特妮的風(fēng)格塑造和市場營銷，肯尼斯在1986年披露說，“我們做的準(zhǔn)備工作其實(shí)有些過多了，尤其是惠特妮如此漂亮，我們能做的事情的確很少。我覺得你只需要給她挑幾件衣服，然后給出一個(gè)你要包裝她的方向就可以了。但是公司上下各個(gè)對這個(gè)女孩都有些想付諸實(shí)施的點(diǎn)子。我覺得克里夫加入并最后拍板才是解決問題的路子，他說，‘我喜歡大家的想法，都不錯(cuò)，但是既然我們存在分歧，那么以下是我的想法。’”克里夫清楚地表示他在和惠特妮·休斯頓有關(guān)的所有事務(wù)上擁有完全的否決權(quán)。

與很多明星合作過的肯尼斯·雷諾茲發(fā)現(xiàn)惠特妮在出道之初就魅力四射、非常專業(yè)。在講到為她第一次錄影做準(zhǔn)備工作時(shí)，他說，“惠特妮進(jìn)來的時(shí)候像一位真正雕琢過的專業(yè)人士，我注意到她所做的每一件事都具有這種特質(zhì)。她也許是圈內(nèi)的新人，但是她的作風(fēng)讓人感覺她真的是久經(jīng)沙場。她舉手投足總是透著淡定和老練?！?/p>

惠特妮現(xiàn)在需要的只是一張合適的唱片和一首合適的首發(fā)單曲，這張唱片就是1985年2月發(fā)售的同名專輯《惠特妮·休斯頓》。不過，這張標(biāo)志性的專輯制作時(shí)間實(shí)際上幾乎用了24個(gè)月。在唱片業(yè)最近的歷史中，還沒有哪一張專輯經(jīng)過如此精雕細(xì)琢，在素材選擇、聲音、包裝以及營銷宣傳上這么考究的。

為了找到合適的制作人和歌曲作者，公司的動(dòng)作也是史無前例的。在紐約的甜水夜總會(huì)（Sweetwaters）、洛杉磯的藤蔓街酒吧（Vine Street Bar & Grill）為惠特妮安排了幾場特別演出，惠特妮最熱門的歌曲就是在那時(shí)有了雛形，而制作人和歌曲作家則應(yīng)邀來到演出現(xiàn)場親眼見證惠特妮傳奇的發(fā)展。在東西海岸的兩輪演出結(jié)束后，克里夫·戴維斯和吉尼·哈維仔細(xì)地審查篩選每一位制作人和歌曲作家提交給他們的素材。

吉尼·哈維說，“搜尋合適的素材和制作人事關(guān)重大?？死锓蚝臀覀兌紙?jiān)信不能操之過急地將惠特妮推出去。我們決定緩一緩，盡全力做好每一個(gè)細(xì)節(jié)，如果要花更長的時(shí)間，那就花更長的時(shí)間。”整個(gè)制作過程顯然是要做到盡善盡美。

克里夫一直對惠特妮抱有很大的期望，以至于他想為惠特妮把這張專輯做成她的巔峰之作?？死锓虍?dāng)時(shí)說，“惠特妮的音域非常寬廣，從舞臺劇到福音歌曲甚至到靈魂歌曲，她都能很好地演繹?！笨死锓蛳胱畲笙薅鹊卣故净萏啬莸母鱾€(gè)方面。他完全不關(guān)心成本，一心一意要讓這張專輯轟動(dòng)樂壇。

等到選歌時(shí)，惠特妮也是靠自己的直覺來選擇的，她認(rèn)為這樣能讓自己安心。畢竟，多年來，她一直都有觀察自己的母親以及艾瑞莎·弗蘭克林這樣的明星制作大熱專輯的過程，因此她知道歌里有什么才是適合自己的。惠特妮解釋說，“媽媽對這個(gè)行業(yè)了如指掌，她教了我很多東西！”

茜茜曾經(jīng)說過，“我嘗試在我唱的每一首歌中加入情感。要想讓聽眾有所感觸，我自己必定要先能感受到，我所做的一切都是真真切切的。” 茜茜的理念一定傳給了她的女兒，因?yàn)榛萏啬菁磳⑼耆裾者@個(gè)方式來做自己的專輯。

惠特妮后來回憶這漫長的兩年時(shí)說，“我做些表演并請來一些唱片公司的人。這些都是我15歲時(shí)就對我有興趣的人，好像他們就在那兒等著我長大。大家都把寶押在我身上。所以我和我的經(jīng)理們、還有父母坐在一起，我還記得這次非常耗時(shí)的長談，有人問我，‘你怎么打算？你要跟誰合作？’我走到另一個(gè)房間然后坐下，媽媽跟著我進(jìn)了房間然后問我，‘你知道，這是不好辦，但是我要告訴你一條真理：你應(yīng)該去能發(fā)揮你最大潛力的地方。’這意思嘛，就是說公司給你一份合同，說，‘惠特妮，你可以選歌。你想干什么我們都滿足你?！⒗锼顾静煌?，克里夫·戴維斯說，‘我們會(huì)給你一筆錢，然后大家坐下一起研究研究，你想唱什么歌，我都會(huì)幫你。我會(huì)告訴你哪首歌有潛質(zhì)，哪首歌不行。’所以，我媽媽跟我說過，‘你已經(jīng)18歲了，你需要有人帶你?！死锓蚓褪悄莻€(gè)能帶我出道的人?！?/p>