那時狄昂訴苦道，“我想，這是過分自我的問題。但我并不知道其中的來龍去脈，而我從心底認(rèn)為我應(yīng)該知道情況的。那兩個人顯然已經(jīng)到了水火不容的地步，我不知道原因。但無論原因是什么，是他們引起的矛盾，不是我，我不在乎?？纱蠹蚁嗵幜耸辏辽賾?yīng)該打個電話告訴我出了問題。很快，我們將不再是一個團(tuán)隊(duì)。他們那么做就好像在說‘狄昂，收拾一下，做好準(zhǔn)備吧’。我以前把他們當(dāng)朋友，但現(xiàn)在卻很懷疑。我什么東西也不欠他們。可對我而言，他們欠我太多了。我心中的部分感情已一去不復(fù)返。我就像嚴(yán)寒中被遺棄的孩子。”這場冷戰(zhàn)一直持續(xù)到20世紀(jì)80年代中期。

在她隨后的密紋唱片中，狄昂奔走于不同制片人之間，試圖重現(xiàn)昔日風(fēng)采，在此期間，她與制作人多茲爾（Dozier）、霍蘭德（Holland，曾與瑪莎·里維斯和范德拉斯組合（Martha Reeves & The Vandellas）合作過）以及索姆·貝爾（Thom Bell，曾與織機(jī)樂隊(duì)、哈洛茂文與藍(lán)音符樂隊(duì)（Harold Melvin & The Blue Notes）、泰迪·潘德格拉斯（Teddy Pendergrass）合作過）進(jìn)行了合作。1972年至1977年間，狄昂發(fā)行了6張專輯。盡管其唱功依舊非凡，但歌曲本身卻并不出彩，因而這些歌曲中沒有一首歌能復(fù)制她前十年的輝煌。

這些問題對狄昂來說似乎還不算什么，她與比爾·艾略特（Bill Elliot）結(jié)為連理12年并育有達(dá)米安（Damian）與大衛(wèi)（David）二子的婚姻在1973年走到了盡頭?；厥走@段官司纏身的歲月，狄昂稱，“同時經(jīng)歷兩次分離真的讓我感覺很沉重！”

在這段事業(yè)下降期，她也獲過些獎。1975 年，狄昂與織機(jī)樂隊(duì)（The Spinners）的二重唱攬下暢銷單曲第一名?！度缓竽愠霈F(xiàn)了》（Then Came You）單曲銷量達(dá)一百萬張，并獲得格萊美獎提名。1976年，急于找到新的搭檔，重拾昔日榮光的狄昂與奧斯卡獎得主，素有靈魂樂師美譽(yù)的艾薩克·海耶斯（Isaac Hayes）搭檔，開始名為“男女搭檔”（A Man and a Woman）的全國巡演。這場巡演激發(fā)了狄昂新的靈感，二人還發(fā)行了創(chuàng)下兩項(xiàng)紀(jì)錄的演唱會現(xiàn)場專輯。1977年狄昂的第六張、也是最受好評的唱片——《一見鐘情》（Love at First Sight），由華納兄弟發(fā)行。同年她與華納唱片的合同到期。

1978年在克里夫·戴維斯的推動下，狄昂滿懷憧憬地與阿里斯塔唱片公司簽約。在討論與其合作的制片人時，克里夫大膽提議由曾為阿里斯塔唱片公司錄音的貝瑞·曼尼洛（Barry Manilow）來擔(dān)此重任。1979年1月22日，貝瑞走進(jìn)錄音室，這個二人組合締造了狄昂演唱生涯中最暢銷的專輯。

貝瑞·曼尼洛認(rèn)為，“狄昂抒情歌曲的演唱實(shí)力能與史翠珊（Streisand）相媲美。狄昂一直都是最好的歌手之一?！?/p>

對于貝瑞的贊美，狄昂也不忘回敬對方，她夸贊道“和貝瑞一起工作的感覺非常輕松，跟他錄制專輯就像出席一場派對。貝瑞作為藝人才華橫溢，以至于你常常會忘記他也是一位極其優(yōu)秀的制作人?！?/p>

1979年5月，在貝瑞·曼尼洛操刀制作的專輯發(fā)行之后，狄昂·華薇克登上了卡內(nèi)基音樂廳的舞臺。觀眾對她的表演給予了雷鳴般的掌聲。那晚，是她時隔八年后重返紐約的舞臺?，F(xiàn)場被擠得水泄不通，人頭攢動的卡內(nèi)基音樂廳見證了她巨大的成功。同年9月，應(yīng)觀眾要求，她在林肯中心迎來了一個特別之夜。她的復(fù)出之作——同名密紋唱片《狄昂》被認(rèn)證為金唱片。翌年2月，狄昂憑借由貝瑞·曼尼洛制作的沖上單曲榜前十名的歌曲 《我再也不會這樣》（Ill Never This Way Again）和《似曾相識》（Deja Vu）贏得兩項(xiàng)格萊美大獎。在狄昂的事業(yè)重回正軌之時，這兩項(xiàng)格萊美大獎無疑如錦上添花之妙筆，使其事業(yè)更上一層樓。