好萊塢到底有沒(méi)有主旋律電影？

這要看你如何界定“主旋律電影”。如果說(shuō)“主旋律”是指政府投資、以宣傳某種政策或價(jià)值觀念為目的，那么，除了二戰(zhàn)時(shí)期美國(guó)國(guó)防部制作的紀(jì)錄片外，美國(guó)幾乎從未有過(guò)主旋律影片。美國(guó)電影業(yè)甚至從未采取過(guò)歐洲式的政府補(bǔ)貼制度，某些為公共電視臺(tái)制作的教育性節(jié)目可以申請(qǐng)到部分政府基金，但故事片則屬于百分之百的民營(yíng)經(jīng)濟(jì)，從選材、處理、到市場(chǎng)反饋的收集，完全由好萊塢“民營(yíng)企業(yè)”一把抓。

要了解好萊塢跟美國(guó)政府的關(guān)系，首先必須了解好萊塢的性質(zhì)。好萊塢是由一批主要來(lái)自東歐的猶太商人建立的，他們的冒險(xiǎn)和開(kāi)拓精神極具賭徒色彩，尤其符合電影的高風(fēng)險(xiǎn)性質(zhì)；他們的精明商業(yè)頭腦使得原本被認(rèn)為非常小兒科的娛樂(lè)活動(dòng)，上升為具有文化穿透力的工業(yè)；不斷的整合淘汰為他們練就了一副兵來(lái)將擋的行業(yè)體格。

由于好萊塢在競(jìng)爭(zhēng)中咄咄逼人，比如將賣(mài)座片和爛片捆綁銷(xiāo)售，美國(guó)政府在電視剛普及的20世紀(jì)四十年代末，做出了幾乎把電影業(yè)推到深淵的決定：好萊塢必須放棄放映的生意。如果不算地方政府用免稅招徠劇組的“招商引資”策略，美國(guó)政府從未給予好萊塢特殊的照顧，但美國(guó)電影業(yè)享有令很多其他國(guó)家影人羨慕的、受憲法保護(hù)的絕對(duì)寬松的創(chuàng)作和經(jīng)營(yíng)環(huán)境。

在價(jià)值取向上，好萊塢跟美國(guó)大眾之間存在著相當(dāng)大的分歧。在政治和社會(huì)議題上，美國(guó)社會(huì)基本上是左傾右傾各占一半，且以中間派為主，而好萊塢乃極左的大本營(yíng)。在分化美國(guó)社會(huì)的墮胎、限制槍支、反對(duì)死刑、同性戀權(quán)益等方面，好萊塢屬于激進(jìn)派，從正面看就是充當(dāng)急先鋒，從反面講，則跟以新教為主流的美國(guó)社會(huì)步調(diào)不一致。

好萊塢本身的政治傾向?qū)е滤陔娪爸杏幸鉄o(wú)意同情及宣傳理想主義或社會(huì)主義思想，如《憤怒的葡萄》、《諾瑪·蕊》、《赤色分子》等作品簡(jiǎn)直像是前蘇聯(lián)的產(chǎn)物。然而，電影的商業(yè)屬性使得好萊塢更多時(shí)候采取迎合大眾的姿態(tài)。可以說(shuō)，普通好萊塢故事片宣揚(yáng)的是一種通俗化、具有全球意義的美國(guó)價(jià)值，比如家庭觀念、同情弱者、樂(lè)觀向上等。這些都是缺乏爭(zhēng)議性的大道理，淺顯易懂，但無(wú)法像某些歐洲片那樣深入探索人性中的灰色地帶。

好萊塢有時(shí)也宣傳較具體的美國(guó)觀念，比如《龍城風(fēng)云》證明司法程序的重要性，明確反對(duì)民眾私刑；《12怒漢》展現(xiàn)陪審團(tuán)制度對(duì)犯罪嫌疑人權(quán)益的保護(hù)，等等。但是，隨著好萊塢幾大電影公司成為國(guó)際商業(yè)集團(tuán)的一分子，其產(chǎn)品的商業(yè)屬性越來(lái)越濃厚，美國(guó)地域色彩則相對(duì)薄弱。冷戰(zhàn)結(jié)束后，好萊塢曾經(jīng)一度為找不到虛擬壞蛋而苦惱——蘇聯(lián)不再是西方公認(rèn)的威脅，把任何其他民族刻畫(huà)成反面角色，美國(guó)境內(nèi)的該民族人士便會(huì)示威抗議，而且該國(guó)市場(chǎng)也會(huì)失去。結(jié)果，越來(lái)越多的美國(guó)片把美國(guó)政府或美國(guó)軍方塑造成反角。