好萊塢電影的確是橫亙?cè)诟鲊?guó)民族電影門(mén)前的一座大山。無(wú)論在電影文化歷史悠久的歐洲還是亞洲各地，好萊塢電影都以強(qiáng)大的美國(guó)文化作為后盾，在美國(guó)經(jīng)濟(jì)的推動(dòng)下暢通全球。而表達(dá)本民族命運(yùn)生存的各地電影，在好萊塢電影面前無(wú)一不面臨空間減少、市場(chǎng)窘迫的命運(yùn)。

記得幾年前第一次去臺(tái)灣，臺(tái)灣電影工作者感嘆到：現(xiàn)在在臺(tái)灣，連香港商業(yè)電影都不賣(mài)座了，年輕人只看西片。確切地說(shuō)，所謂西片其實(shí)主要就是好萊塢電影。那時(shí)，隨著美國(guó)背景的影城落戶臺(tái)灣，好萊塢電影幾乎占領(lǐng)了臺(tái)灣電影市場(chǎng)全部的份額。最極端的例子是，李安導(dǎo)演的《臥虎藏龍》在臺(tái)灣上畫(huà)前，宣傳片使用的竟然是英語(yǔ)旁白。把一個(gè)純粹中國(guó)人創(chuàng)作，在中國(guó)取景的武俠片包裝成一部來(lái)自美國(guó)的影片，這背后是因本土電影創(chuàng)作頹敗，而衍生出來(lái)的文化信心的衰落。特別是在發(fā)展中國(guó)家，那些經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期文化禁閉的新興電影市場(chǎng)，好萊塢電影的出現(xiàn)為當(dāng)?shù)啬贻p觀眾帶來(lái)美國(guó)價(jià)值、生活方式及美國(guó)夢(mèng)。

好萊塢電影流水線生產(chǎn)的工業(yè)模式背后，很多作品其實(shí)都凝聚了對(duì)普世價(jià)值的連續(xù)思考，這些電影往往又能使用最新的電影科技成果，于是你會(huì)發(fā)現(xiàn)在好萊塢體制內(nèi)部，不停地會(huì)涌現(xiàn)出一個(gè)個(gè)璀璨的電影作者，有研究者稱(chēng)之為體制內(nèi)的作者。好萊塢電影的強(qiáng)勢(shì)之處就在于他們能將一個(gè)個(gè)復(fù)雜的哲學(xué)命題——那些涉及人類(lèi)生存困境，對(duì)人類(lèi)未來(lái)做出思考的哲學(xué)命題——通過(guò)通俗化的方法，變成就算是小學(xué)生都能看懂的故事。于是，好萊塢作為整個(gè)電影文化的一個(gè)組成部分，吸引了來(lái)自全球研究者的關(guān)注。難怪，無(wú)論是在柏林，戛納，還是威尼斯電影節(jié)，每年都會(huì)有幾部重頭好萊塢電影全球首映。

記得我2008年帶《二十四城記》去戛納的時(shí)候，那一陣正是《功夫熊貓》首映。作為中國(guó)電影導(dǎo)演五味雜陳。熊貓，中國(guó)的國(guó)寶；功夫，中國(guó)的國(guó)粹?！豆Ψ蛐茇垺穮s是好萊塢制造?，F(xiàn)在，有一種觀點(diǎn)是：三大電影節(jié)越來(lái)越向好萊塢電影傾斜了。這種觀點(diǎn)其實(shí)是錯(cuò)誤的，因?yàn)閷?duì)以觀察電影發(fā)展為己任的電影節(jié)來(lái)說(shuō)，好萊塢電影無(wú)疑是不可缺少的一部分。我們?cè)陔娪霸嘿I(mǎi)票的時(shí)候熱愛(ài)、擁抱好萊塢電影；在各種理論研討會(huì)上卻又都成了反對(duì)好萊塢的急先鋒。談到華語(yǔ)電影發(fā)展的時(shí)候，很多人都會(huì)提到反抗好萊塢，似乎我們的創(chuàng)作變得因好萊塢而存在，這是一個(gè)更大的誤區(qū)。電影創(chuàng)作原發(fā)于作者內(nèi)心情感。創(chuàng)作不是因?yàn)橐磳?duì)誰(shuí)而存在。無(wú)論喜歡好萊塢，還是不喜歡好萊塢，其實(shí)我們中的很多人對(duì)好萊塢都理解甚少。記得有一次和陳丹青先生在北京大學(xué)做活動(dòng)，下面有同學(xué)高呼打倒好萊塢，丹青老師輕蔑一笑，說(shuō)：小伙子先別談打倒，你對(duì)好萊塢了解有多少？我告訴你，好萊塢電影有很多牛逼的地方。好萊塢電影牛逼的地方在哪兒？的確，我們不求甚解，研究的非常少。

這是周黎明出場(chǎng)之前，鋪陳在周黎明背后的背景。

所以當(dāng)周黎明攜其一系列對(duì)好萊塢電影的研究、介紹文章，閃亮登場(chǎng)于中國(guó)影評(píng)界時(shí)，的確有點(diǎn)曙光初現(xiàn)的味道。他在《看電影》雜志的一系列專(zhuān)欄文章，他在各類(lèi)電視節(jié)目做的電影節(jié)目，為我們打開(kāi)了一扇了解好萊塢電影文化、了解美國(guó)電影資訊的窗口。無(wú)論你是否喜歡好萊塢，周黎明對(duì)我們都是重要的。記憶中他對(duì)奧斯卡獎(jiǎng)的理解中肯而敏銳，他在《好萊塢啟示錄》一文中說(shuō)： 奧斯卡不是電影業(yè)的奧運(yùn)會(huì)，但它也不是一個(gè)普通國(guó)家的內(nèi)部獎(jiǎng)。奧斯卡是從美國(guó)的視角看到的全球影業(yè)，正因?yàn)槊绹?guó)電影產(chǎn)品占據(jù)了全球市場(chǎng)的相當(dāng)比例（而不是多加一個(gè)“最佳外語(yǔ)片”門(mén)類(lèi)），才使得奧斯卡具有了全球意義。

今年，周黎明將最新電影文章結(jié)集出版，話題還是電影但更能從他諳熟的好萊塢經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，擴(kuò)展到對(duì)全球電影工業(yè)、本土電影創(chuàng)作的關(guān)照。他筆下的“那些事，那些片，那些人”怎么樣呢？周黎明在書(shū)里等著您呢。

賈樟柯

2011年12月